Текущее время: 16 окт 2019, 03:57




Начать новую тему Ответить на тему  [ Сообщений: 10 ] 
 Солнечная Эра 
Автор Сообщение
Администратор
Аватара пользователя

Зарегистрирован: 12 июн 2009, 00:05
Сообщения: 7311
Сообщение Солнечная Эра
Хосэ Аргуэльес

ЗАГАДКА МАЙЯ. ЗА ПРЕДЕЛАМИ НАУКИ



С момента торжества рационализма и промышленной революции восемнадцатого века установилась всеобщая убежденность в том, что современная наука является вершиной достижений человеческой цивилизации. Вера в это является краеугольным камнем доктрины материального, технологического прогресса. Совсем недавно представление о том, что когда-либо в истории могли существовать науки, более развитые, чем преобладающие ныне знания - на которых в конечном счете основан каждый аспект глобальной индустриальной цивилизации, - было совершенно немыслимым. Но наступил момент, когда именно рационально непостижимое может оказаться последним и единственным средством, которое позволит человечеству найти безопасный выход за пределы коварных и яростных атак ядерного милитаризма и отравления окружающей среды, угрожающих сейчас существованию нашей планеты,

Хорошо укрепленный и бдительно следящий за сохранением своих позиций научный материализм ревностно охраняет врата своей территории, руководствуясь при этом единственной целью: стремлением сохранить миф о превосходстве вечно развивающейся технологии. Поэтому сведения об НЛО и множестве паранормальных случаев, открытие в 1976 году "рационально" необьяснимых феноменов Марса мгновенно превращаются в секретные материалы, скрываемые от общественности. И все-таки утром 26 января 1986 года, всего через четыре дня после триумфального прохождения станции "Вояджер 2" рядом с Ураном, которое принесло поразительные научные данные, космический шаттл "Челленджер" взорвался на глазах тысяч очевидцев и миллионов телезрителей. В миг устрашающей огненной вспышки миф о превосходстве технологического развития испытал тяжелейший удар.

Окно сомнений и уязвимости, распахнутое роковой миссией "Челленджера", вызвало у разумных людей раздумья о цели технологии и "непогрешимости" современной науки. В брешь, образовавшуюся в мифе о технологическом превосходстве, ворвались странные ветры. В призрачном свете того, что находится за пределами научного рационализма, у человечества возникли вопросы: "Что если тот путь, которому мы следуем, не является лучшим или самым мудрым?", "Что если мы - не самая разумная цивилизация из существовавших на Земле?", "Могли ли существовать народы, более умные, мудрые и развитые, чем мы, значение которых мы упустили из-за своего самодовольства?", "Могла ли на Земле или где-то еще существовать наука более развитая, чем наша?", "Почему мы настолько уверены, что научный материализм представляет собой лучший метод выдавливания ответов из космоса, беспредельность и загадочность которого бесконечно превышают возможности рационального разума?". Иными словами, призрак технологического кризиса взывает к подлинному, коренному смещению парадигмы. Необходимость этого витает над нами уже давно, еще со времени самых первых открытий квантовой физики, однако для подкрепления ее осознания потребовались реальные трагические толчки.

В течение двадцатого века чувствительные научные умы пытались проникнуться иррациональным поведением мира, который пытается наблюдать рациональная наука, и предупредить об опасности общественность. Их призывы не доходили до воинственных правительств и технократов, облеченных властью принимать решения и формировать общественный порядок, но популяризаторы "новой науки", такие, как Фритьоф Капра, Айзек Бентов и Гэри Зуков, предприняли достойные восхищения усилия, пытаясь передать сходство между квантовой физикой и восточным мистицизмом, по крайней мере, критически мыслящему меньшинству. Действительно, завершая свою работу "Танцующие мастера By Ли" (1979), Зуков вплотную подходит к границам немыслимого, провозглашая, что мы приближаемся к "концу науки". И все же даже он не смог отказаться от представления о "неутомимых усилиях и непрерывном прогрессирующем развитии все более всеобъемлющих и полезных физических теорий".

Подлинный, приближающийся "конец науки", радикальное смещение парадигмы означает отказ от самого представления о непрерывном прогрессе или, по крайней мере, отказ от него на некоторое время, достаточное для того, чтобы понять, существуют ли нефизические, нематериалистические науки, стоящие выше представлений как о прогрессе, так и о его отсутствии. И, разумеется, самым тяжелым потрясением мифа о научном развитии и превосходстве технологического пути могло бы стать открытие более развитой системы научного знания, разработанной еще до возникновения легенды о прогрессе таким народом, который, по современным оценкам, находился на уровне каменного века. Я имею в виду, в частности, систему мышления, которая оказалась полностью упущенной всеми сторонниками "новой науки", - учение, известное и используемое древним народом Майя.

Ближайшей к учению Майя системой, хорошо известной пионерам новой науки, является наследие китайской культуры - Ицзин. Впрочем, даже Ицзин не был в полной мере осмыслен "новыми учеными", все еще погруженными в доктрину о прогрессе и не сумевшими увидеть в нем то, чем он является на самом деле, - учение, представленное в зашифрованной форме и основанное скорее на голономическом резонансе, чем на ядерной физике.

"Ицзин и генетический код: скрытый ключ жизни" Мартина Шонбергера (1973), "Записки просвещенного" Роберта Энтона Уилсона (1980) и моя книга "Земля Восходящая" (1984) представляют собой примеры немногочисленных попыток рассмотреть Ицзин как образец системы знаний более всесторонней, чем наука наших дней. По словам Шонбергера, Ицзин являет собой "...формулу мира, описывающую порядок, установленный в реальности... ответ на вопрос Гейзенберга, искавшего "безымянные основные структуры и единообразные полярные симметрии".

Подобно системе мироустройства Ицзин, майянская наука связана с голономическим резонансом как будущего, так и прошлого. На самом деле, сточки зрения учения Майя, понятия "прошлое" и "будущее" не представляют особой ценности в роли показателей превосходства или прогресса. Для Майя время, если оно вообще существует, представляет собой кольцо, в котором из общего источника исходят и прошлое, и будущее, постоянно встречающиеся и сливающиеся в мгновении настоящего. Учение Майя и Ицзин можно считать как пред-, так и пост научными.

Почему же именно в этот момент технологического кризиса и смещения парадигмы в наше сознание входят майянцы? Кем были - и кем являются Майя? Откуда они пришли? Каковы их достижения? По каким причинам они пошли по такому особому пути? Почему их цивилизация исчезла на вершине самого бурного расцвета? Куда они ушли и почему?

В то время как восточные формы сознания и практические методики - йога, медитация, составление букетов, боевые искусства и так далее - стали на Западе вполне распространенными явлениями и в течение полувека медленно и неотступно изменили нашу культуру и образ научного мышления, культура Майя оставалась загадочной и далекой.

И все-таки, упоминание о центрально-американском народе Майя вызывает любопытный резонанс с Востоком, с Индией. Слово "майя" является одним из ключевых понятий индийской философии и означает "источник этого мира" и "иллюзорный мир". В санскрите слово "майя" связано с понятиями "великий", "мера", "разум", "волшебство" и "мать". Неудивительно, что Майей звали мать Будды, а в классическом ведическом эпосе "Махабхарата" упоминается, что имя Майя носили великий астролог и астроном, маг и архитектор древности, а также великое кочевое племя мореплавателей.

Слово "майя" обнаруживается не только в Древней Индии, на родине возвышенной метафизики и духовных исканий, но и на Западе. Имя Майя носил казначей известного юного фараона Египта Тутанхамона, а в египетской философии существует понятие "майет", означающее единый принцип мироустройства. В греческой мифологии Майей звали первую из семи Плеяд, дочерей Атласа и Плейоны и сестер Гиад; это имя присвоили самой яркой звезде в скоплении Плеяд. Наконец, название месяца нашего календаря, май, произошло от имени римской богини весны Майи, "величайшей", дочери фавна и жены Вулкана.

Возвращаясь к народу Майя Центральной Америки, мы узнаем, что название племени произошло от слова "майаб", используемого для обозначения полуострова Юкатан, ключевой области майянской биорегиональной базы. Остается вопрос: кем же были Майя? Почему слово, связанное с центрально-американской цивилизацией, так часто встречается во всех частях света? Неужели это просто совпадение? Откуда пришли майянцы?

Общепринятая догма современной антропологии утверждает, что Майя входили в огромную группу американских индейцев, которые в последний ледниковый период, около 12 тысяч лет назад, перебрались в Америку из Азии через замерзший Берингов пролив и окончательно обосновались в том районе, который сейчас называется Центральной Америкой. Знакомство с поздними майянскими текстами - "Пополь Вух" [Popol Vuh], "Книга Чипам-Балам" [The Book of Chilam Balam] и "Летописи Какчикелей" [The Annals of Cakchiquels] - вызывает четкое впечатление о том, что Майя действительно пришли издалека: "...с другой стороны моря мы пришли к месту под названием Тулан, где были зачаты и рождены нашими матерями и отцами..." ("Летописи Какчикелей"). Чтобы все это не показалось читателю слишком простым объяснением, я приведу еще один отрывок из той же книги, пострадавшей от некоторых искажений, в котором говорится, что было четыре Тулана:



"Из четырех [мест] пришли люди в Тулан. Один Тулан на Востоке, другой

в Шибальбайе [Xibalbay, нижний, подземный мир], еще один на Западе,

и мы сами пришли оттуда, с Запада, и еще один там, где пребывает

Бог [верхний мир, небеса]. Поэтому было четыре Тулана".



Изучение этого отрывка показывает, что описание места или процесса происхождения Майя в "Летописи Какчикелей" носит мандалический, небесный, космический характер. Четыре Тулана отражают движение Солнца: Запад и Восток, нижний и верхний миры. Более того, исследования древне-майянской и мексиканской истории и мифологии в целом показывают, что Тулан, или Толлан [Tulan, Tollan], представляет собой не только реальное место, но и архетипическое кодовое наименование. Что если Тулан означает не географическое местоположение, но процесс возникновения и точку входа из одного мира, измерения - в другое? В этом отношении майянское описание происхождения напоминает легенду племени хопи [Hopi], в которой рассказывается о проходе между различными мирами, четвертым из которых является наш мир. Что же представляют собой эти миры? Более ранние стадии жизни на нашей планете или параллельные события, происходящие одновременно на нашей планете и где-то еще?



Отложим на некоторое время вопрос о происхождении и перейдем на более твердую почву, к размышлениям о достижениях майянцев. Несомненно, Майя представляют собой одну из величайших цивилизаций, когда-либо расцветавших на Земле. В джунглях Юкатана и на плоскогорьях современной Гватемалы рассеялось невероятное число древних городов и храмов: ступенчатые башни-пирамиды, тщательно выложенные площади, ритуальные святилища, украшенные утонченной резьбой по камню и испещренные иероглифическими надписями.

Величественные руины Майя ошеломляют множеством загадок, и первой из них становится изолированность этой культуры. Художественный стиль майянцев уникален даже в сравнении с соседней цивилизацией мексиканских нагорий. И все же, их пирамиды, возвышающиеся над кронами деревьев джунглей, и запутанные иероглифы вызывают мысль о том, насколько поздно появились майянцы во всемирной истории - они ворвались на сцену почти три тысячелетия спустя пика строительства пирамид в Египте, сравнение с которым неизбежно.

Впрочем, еще более драматичным, чем столь поздний расцвет Майя, является их внезапное исчезновение. К 830 году нашей эры, после 500-600 лет неутомимой деятельности, все основные центры этой цивилизации были брошены на произвол времени и джунглей. Из всех загадок Майя эта является величайшей. В качестве гипотетических причин того, что прекрасные города Майя были неожиданно оставлены, предлагались гражданская революция, засуха и эпидемия, однако не было найдено никаких доказательств, подтверждающих какую-либо из этих теорий. Остается вероятность того, что, каким бы странным это ни представлялось нашему образу мышления, Майя совершенно сознательно покинули свои города, достигнув самой вершины своей цивилизации. Но если так, то почему? Тайна ключевых центров Майя, заброшенных около 830 года н. э., тесно связана не только с загадкой их иероглифической письменности, но и с календарными, математическими и астрономическими данными, оставленными Майя. Даже если бы после Майя остались только архитектурные памятники и художественные изделия, одно это поставило бы их на высшую ступень древних цивилизаций рядом с египтянами, греками, индусами эпохи Династии Гупта, строителями храмов острова Ява, китайцами Династии Тан и японцами классического периода Династии Хэйань. Но научные достижения Майя поражают и значат ничуть не меньше, если не больше, чем гармоничная возвышенность их художественных творений.

Обычно под научными открытиями Майя подразумевают их календарную систему. Майянцы вычислили протяженность обращения Земли вокруг Солнца с точностью до третьего знака после запятой по сравнению со значением, известным современной науке. Очень часто утверждают, что они сделали это в отсутствие точных инструментов. Кроме этого, они создали лунный календарь и циклы затмений; у них существовали таблицы синодических периодов и синхронизации периодов обращения Меркурия, Венеры, Марса, Юпитера и Сатурна. А на некоторых из множества установленных Майя памятников были найдены даты и записи о событиях, которые уходят на 400 миллионов лет в прошлое. Все эти расчеты осуществлялись с помощью уникальной, невероятно простой, но гибкой системы счисления, которая была основана на числе 20 (а не 10, как в нашей десятичной системе) и использовала всего лишь три условных обозначения. Почему и с какой целью?

Как же календарная система Майя связана с секретом их происхождения и загадкой запустения основных центров к 830 году н. э.? Куда отправились Майя после этого? Разумеется, часть из них осталась, но возрождение Майянской цивилизации наступило лишь в конце десятого столетия, и этот разрыв столь очевиден, словно двухвековой пробел был сознательным и преднамеренным. Разница между так называемой "Новой Империей Майя" и цивилизацией, существовавшей до 830 года н. э., поражает еще и тем, что к моменту появления испанцев у "новых" Майя полностью изгладились все воспоминания о прошлом. Но календарь остался. Если это ключ, то для кого?

Разумеется, археологи рассматривают календарную систему только как способ регистрации времени. Без ответа остается вопрос о том, почему так много времени затрачивалось на его - времени - регистрацию. Возникает подозрение, что их календарь - нечто большее, чем просто календарь. Не могла ли столь изящная и соразмерная система счисления использоваться также как средство записи гармонических настроек, связанных не только с положением объектов в пространстве и времени, но и с резонансными свойствами бытия и восприятия, природа которых заслонена от нас материалистическими предрассудками?

Нет ничего удивительного в том, что подавляющее большинство авторов множества книг и работ, посвященных Майя и их поразительно точным интеллектуальным свершениям, оценивают их цивилизацию как "дела давно минувших дней", которые даже не стоит сравнивать с достижениями современной цивилизации. Почти все сказанное о Майя сводится к точке зрения убежденного сторонника прогресса, согласно которой майянцы являются очередным примером древней цивилизации, яростно сражавшейся с неблагоприятной окружающей средой и пытавшейся добиться высокого уровня материальных обретений и науки, - и поэтому почти все, что сказано о Майя, может оказаться в корне неверным.

После многолетнего изучения и размышления о загадках Майя, я пришел к неизбежному убеждению в том, что культуру Майя нельзя оценивать теми мерками, которые мы обычно используем. Очень долгое время меня не покидало интуитивное ощущение, что цель существования в понимании Майя могла существенно отличаться от тех целей, которые способно представить наше материалистическое воображение, а совсем недавно я пришел к выводу, что Майя - по крайней мере те Майя, которые внезапно прекратили свое развитие на самом его пике в 830 году н, э., - были не только мудрее нас, но и обладали развитой наукой, намного опережавшей нашу. При этом совсем не важно то, что они и не использовали орудий из металла и устройств, повышающих производительность труда, например колесо (у них не было даже вьючных животных).

Именно потому, что Майя смогли сделать так много, пользуясь столь малым, их культура может научить нас тому, что наиболее существенно в этот период кризиса технологического развития и смещения парадигмы. Возможно, Майя обладали не только "новой" парадигмой, но и системой научных знаний, позволяющей применять эту парадигму на практике. Если так, то, может быть, Майя совсем не случайно стали последней древней цивилизацией, распустившейся на нашей планете. Не случайным может оказаться и то, что Майя представляют собой последнюю "пропущенную" древнюю культурную традицию, которую предстоит изучить и понять в "свете" современной мысли. Возможно, лишь сейчас настало время для "нового открытия" майянцев.

Постигая цивилизацию Майя, я словно начал ощущать рядом их духовное присутствие. Таинственные мудрецы, хозяева того, что мы называем временем, виртуозы синхронизации, Майя с усмешкой следят за нами. Конечно же, настал самый подходящий момент. Все было предначертано, записано и скреплено печатью времени, а многочисленные ключи к пониманию были предусмотрительно оставлены позади.

Все, что требуется от современного человека, - образ мышления, позволяющий увидеть эти намеки. Крушение современного склада ума вызвало к жизни возможность разгадки этих ключей и извлечения из них правильных уроков - выводов, которые способны помочь в том, чтобы наша планета свернула с курса самоистребления на путь преобразования.

Работая над этой книгой, я руководствовался двумя соображениями: изучением того явления, которое я называю основным галактическим кодом, и интуитивным пониманием того, что нам совершенно необходим решительный разрыв с текущей научной парадигмой, если только мы хотим не просто выжить, но и пройти сквозь самое положительное и благотворное преобразование человечества. Пришла пора рассмотреть Майянский Фактор, который так долго пребывал в забвении.

Идея создания этой книги пришла ко мне совершенно неожиданно. И, размышляя о ней, я осознал, что работаю над ее материалом больше тридцати лет. На текущей стадии моей жизни и жизни всей планеты очень важно четко, последовательно и честно представлять истину. Пути к истине многообразны: ощущения и непосредственная интуиция, восприятие и откровения дополняются изучениями и научными исследованиями, опытами и многочисленными проверками результатов. Я использовал все эти средства, работая и представляя читателям "Майянский Фактор". Но я чувствую, что самой настоятельной моей обязанностью является наиболее простое и доступное описание Кода Майя, Гармонического Модуля.



Изображение



Представляющий собой нечто намного большее, чем календарь, Гармонический Модуль Майя, описываемый в этой книге, вызывает образ гексаграммы 49 Ицзин:

Изображение

Эта книга воплощает заинтересованность в упорядочивании календаря - того календаря, который использовался космическими путешественниками Майя – и в объяснении того, что все мы вовлечены в галактические периоды.



Вооруженные этим пониманием, доверившиеся ему, мы сможем выработать в себе согласие со своей планетой и отбросить свое детское, ставшее сейчас чрезвычайно опасным увлечение мифом о прогрессе и превосходстве технологического развития. В этом заключается цель книги "Майянский Фактор: Внетехнологический Путь".


01 май 2010, 15:43
Профиль
Администратор
Аватара пользователя

Зарегистрирован: 12 июн 2009, 00:05
Сообщения: 7311
Сообщение Re: Солнечная Эра
ТРИДЦАТЬ ТРИ ГОДА В ПОИСКАХ МАЙЯ

В этой книге я рассказываю о том, что может показаться совершенно иной культурой или запредельными космическими масштабами, но при этом было бы ошибкой считать, что традиция Майя недоступна нашему пониманию. Я убедился на собственном опыте, что восприятие Майя с его богатством художественных и научных знаний не так уж чуждо или отлично от нашего. Наоборот, во многих отношениях оно оказалось до странности знакомым - вспомним об удивительных совпадениях слова "майя" и родственных ему, встречающихся во многих цивилизациях по всему миру. И все-таки, восприятие Майя - или, как я начал его называть, Майянский Фактор - безусловно и несомненно обширно, а таящиеся в нем откровения выходят далеко за пределы нашего воображения.

Сейчас мне 47 лет, и мне потребовалось 33 года, чтобы полностью осознать, что, несмотря на свою безбрежность, Майянский Фактор является близким нам, доступным для понимания и толкования. Чтобы помочь другим погрузиться в этот мир, мне бы хотелось кратко описать свой собственный путь к Майянскому Фактору.

Если начать с самых истоков, я был зачат в Мексике и провел там, после рождения в Соединенных Штатах, первые пять лет своей жизни. Уже в зрелом возрасте меня внезапно поразило любопытное совпадение (Автор употребляет слово "synchronily". - Прим. ред): в Мехико мы жили по адресу 100, Калле Тула. А имя "Тула" [Tula] является толтекской формой слова "Тулан", или "Толлан", - так назывался источник происхождения Майя.

В 1953 году, который примечателен открытием генетического кода и радиационного пояса Ван Аллена, магнитного поля Земли, я впервые столкнулся с Майя. Летом того года отец взял меня и моего брата-близнеца в Мексику - для меня, четырнадцатилетнего мальчишки, это путешествие было захватывающим. Последний раз я был в Мексике девять лет назад, но Мехико ничуть не изменился и остался той же колониальной столицей, которая сохранилась в моих воспоминаниях. Хотя тогда мы не заезжали южнее Куэрнаваки, которая находится неподалеку от Мехико, впечатления от столичного Национального Музея Антропологии вызвали у меня смесь глубинных и древних ощущений. Но подлинный восторг, несравнимый даже с впечатлениями от этого прекрасного музея с его фантастическими экспонатами, включая огромный Каменный Календарь Ацтеков, вызвал у меня город великих пирамид, Теотихуакан [Teotihuacan] - "Место, Где Боги Касаются Земли".



Изображение



Когда я взобрался на Пирамиду Солнца и увидел горы, скрывающиеся в облаках и отбрасывающие резкие тени под голубым небом - а в те времена оно было еще голубым, - во мне возникло совершенно особое настроение: острое желание знать. Я понимал, что не стремление узнать что-то обо всем этом переполняет меня, - это была сильнейшая и искренняя жажда знания, исходящего из глубин всего этого. Спускаясь по ступеням, охваченный благоговейным восхищением гармоничной монументальностью Теотихуакана, я дал себе обет. Я поклялся: что бы ни происходило здесь когда-то, я непременно узнаю об этом... И не как посторонний наблюдатель или археолог, а как подлинный знаток, провидец.

Следующий шаг был сделан мной осенью того же 1953 года, когда я работал в публичной библиотеке Рочестера, штат Миннесота. Я заполнял каталоги и карточки, и эта работа мне чрезвычайно нравилась, поскольку предоставляла прекрасную возможность знакомиться с новыми и разнообразными идеями. Из всех книг, которые обрекали мой ум на продолжительные и мучительные раздумья, две стали для меня особенными: "Tertium Organum" П. Д. Успенского и "Древние Майя" Силвануса Гризуолда Морли.

Успенский, с его головокружительными описаниями возможности существования бесконечного ряда параллельных миров, немедленно отправил мое воображение в безмятежную высь - или же это были лишь воспоминания? Трудно сказать. По каким-то причинам рассказ Морли о Майя вызвал у меня такие же ощущения. Пожалуй, книга Морли, описывающая величественную панораму грандиозных измерений неизвестной культуры, стала для меня одним из вполне реальных, земных обоснований существования множества миров, о котором писал Успенский в "Tertium Organum".

Так или иначе, книга Морли произвела на меня неизгладимое впечатление. Фотографии современных индейцев Майя, любопытные антропологические сравнения Майя с другими представителями монголоидной расы, схемы и планы древних культовых сооружений, репродукции сверхъестественно изящных, гармоничных и таинственных каменных скульптур - все это совершенно очаровало меня. Однако больше всего меня восхищала система счисления и математика Майя. Я очень быстро освоил ее: точка означает единицу или число, кратное двадцати; черта соответствует пятерке или числу, кратному произведению пяти и двадцати; символ раковины означает нуль, завершение. Это была фантастически простая и гибкая позиционная система, каждый разряд которой имел свое название: кин - единицы; виналь - двадцатки; тун - 400; катун - 8000; бактун - 160000 .



Изображение



Я не переставал изумляться совершенству устройства этой системы и загадочности ее подлинного предназначения. Очевидно, Морли оно было неизвестно. Несмотря на его высокое мнение о культуре Майя он (и, как мне предстояло узнать позже, - подавляющее большинство археологов) оценивал цивилизацию Майя с точки зрения материального, технологического развития и поэтому считал их относящимися к каменному веку: Майя не использовали ни металлов, ни колеса. И все же удивленный Морли отмечает, что даже без элементарных материальных приспособлений Майя удалось разработать систему знаний и принципы архитектуры, исполненные соразмерной гармоничной красоты, сравнимой с величайшими достижениями цивилизаций Старого Света. Для Морли, написавшего свою книгу в 1947 году, Майя остались "поразительным исключением... Вряд ли существовали иные культуры подобного примитивного уровня... настолько глубоко сосредоточенные на интеллектуальных достижениях".

Моя неудовлетворенность ограниченностью подхода Морли смешивалась с отсутствием личного опыта и знаний, необходимых для осознания действительных причин моего дискомфорта. Чем более страстным становилось мое стремление проникнуть в математические, астрономические и календарные знания Майя в той форме, в какой оно было представлено расшифровками Морли и его коллег, тем яснее я ощущал плотную завесу, непроницаемую для моего восприятия. Мне пришлось отступить в область грез и фантазий. Одна из них посещала меня чаще всего - мечта о путешествии в жаркие джунгли Мезоамерики, где я обретаю преображающий, невыразимый опыт, переживаю катарсис и возвращаюсь назад совсем иным человеком - носителем знания, провидцем. Эта мечта, эта навязчивая идея вела и подстегивала меня в погоне за Майя.

Майя оставались моим основным увлечением на протяжении обучения в колледже и - особенно - в годы аспирантуры. Историю искусств в Чикагском университете преподавали на очень высоком уровне, но, к сожалению, там не читали ни одного курса по искусству доколумбовой Америки. Я изучил все, что только смог обнаружить в университетской библиотеке, а также в Институте Искусств и музее Филда в Чикаго. Используя мастерство и упорядоченность, которые я обретал при изучении традиционной истории в университете, я окунулся в самостоятельные исследования Майя и всего искусства доколумбовой эпохи в целом. В большей части я получал удовольствие от этого изучения, и теперь я мог полностью погрузиться в то, что стало моим любимым направлением истории искусства.

И все-таки, чем больше я читал, изучал, обдумывал и сопоставлял, тем четче становилось мое ощущение того, что что-то упущено. Казалось, никто из исследователей Майя не мог уловить самого главного. Все археологи относились к ним как к счастливому и загадочному исключению среди цивилизаций каменного века. Я начал подозревать, что причиной, по которой изучение культуры Майя вообще продолжается, является именно невозможность понять их с традиционных позиций археологов, относящихся к этой цивилизации настолько самодовольно, словно в этом непонимании виноваты сами непредусмотрительные Майя!

Самым именитым, помимо Морли, исследователем и толкователем культуры Майя является археолог Дж. И. С. Томпсон. Ему, составителю двух прекрасных монументальных трудов - "Иероглифическая письменность Майя" и "Каталог иероглифов Майя", более чем кому-либо другому, свойственно отношение к Майя как к умственно отсталым и одержимым гениям, "Бог-знает-по-какой-причине" достигшим дьявольских высот астрономической математики, - впрочем, не имевшей, по его мнению, никакого рационального применения. Еще в большей степени, чем Морли, Томпсон оценивал Майя по меркам эпохи Возрождения европейской цивилизации. Высказывания Томпсона об искусстве Майя исполнены унижающей нетерпимости. Поскольку археологи вроде Томпсона не способны вникнуть в подлинные глубины культуры Майя, они склонны приписывать им самое худшее - это связано с тем чувством неловкости и конфликта, которые возникают, когда их "передовые и современные" убеждения сталкиваются с чуждым им фаталистическим миром. Поэтому, когда дело касается, несомненно, самого загадочного вопроса цивилизации Майя - их внезапного упадка в девятом веке нашей эры - Томпсон предпочел увидеть причину этого заката в восстании рабов, разрушивших деспотическое правление. Морли же сомневается в этом: "Трудно поверить, что настолько слаженная и мощная цивилизация могла быть низвержена мгновенно... Даже если недовольство государственным строем медленно накапливалось в течение столетий, не осталось никаких следов, позволяющих археологам его выявить".

Размышления о неудовлетворительности подобных объяснений переполняли меня летом 1964 года, когда я готовился к очередной поездке в Мексику. Мое романтическое восхищение этим местом не ослабело, но, наоборот, стало постоянным и неизменным. Как и десять лет назад, когда мы ездили в Мексику с отцом, я отправился в путешествие на автомобиле, что позволило провести время в созерцании бескрайних пейзажей гор и неба. Эти края были для меня мистическими, живыми, скрывающими бесчисленные тайны. Моя открытость загадкам этой земли дополнилась открытием иных точек зрения, отличающихся от позиций одержимых материальными критериями археологов. Основной из этих новых подходов я открыл в творчестве Лоретты Сежурнэ.

Мне уже довелось прочитать ее книгу "Пылающие воды: философия и религия Древней Мексики", которая стала для меня источником свежего воздуха среди прочих археологических работ, ибо Сежурнэ очень серьезно относилась к интеллектуальным и духовным способностям древних народов. В Мехико я познакомился с ее новым исследованием, "Вселенной Кетцалькоатля". В предисловии к этой книге выдающийся историк религии Мирча Элиаде описал основной подход Сежурнэ как анализ "культуры как органичного единства... исследование которого необходимо начинать с центральных, а не периферийных аспектов". Этот принцип был глубоко созвучен моим внутренним чувствам. Я начал понимать, что проблема постижения Майя и древней мексиканской культуры вообще в действительности является проблемой нашей собственной цивилизации. Все смутные ощущения, которые возникли у меня еще в 1953 году, предельно обострились. На этот раз, кроме Теотихуакана, я побывал в высокогорных древних городах Мексики - в Туле и Шочикалько [Xochikaiko]. Моя интуиция, вооруженная теперь определенным запасом знаний, намного глубже проникала в безмолвие камня, а в Шочикалько это предчувствие - или воспоминание - достигло степени острого беспокойства.

Шочикалько изолирован в высокогорных пустошах штата Герреро. В простой структуре его гармоничных архитектурных сооружений полностью доминирует один образ: Кетцалькоатль, Пернатый Змей [Quetzalkoat,]. Основанный в девятом-десятом веках нашей эры, Шочикалько - "Место, Где Стоит Дом Цветов" - являет собой слияние стиля Теотихуакана, столицы высокогорной Мексики, и классического стиля Майя. Действительно, именно здесь, в Шочикалько, нашли убежище и смешались аристократы Майя и Теотихуакана после "внезапного" упадка классической эпохи майянской и мексиканской цивилизации. И именно здесь в 947 году нашей эры - в год 1 Тростник - родился "исторический" Кетцалькоатль* *(Дата "1 Тростник" вошла в его имя как "Се Акатль". - Прим. перед.). Посещение этого места усилило во мне ощущение тайны, но в то же время ознаменовало начало нового этапа - стадии разгадок.

Тайна заключалась в Кетцалькоатле, Пернатом, или Оперенном, Змее, которого Майя называли "Кукулькан" [Kukulkan] - "Место, Где Обитает Змей". Синтезирующая работа Сежурнэ о Кетцалькоатле очевидно объясняет, что он был не просто богом, но многоликим богом, не просто человеком, но множеством людей, не просто религией, но целым мифическим комплексом, ментальным образованием. Очевидно и то, что это скопление качеств, эта множественная сущность пронизывала практически все аспекты древнемексиканской и даже майянской цивилизаций. Кетцалькоатль, неразрывно связанный с Вечерней и Утренней Звездой - Венерой, затронул не только искусство, но и астрономию и календарь.



Изображение



Связь с астрономией, небом, а также роль религиозной фигуры уровня Моисея или Христа сделали Кетцалькоатля наиболее почитаемым пророком. В десятом веке, в год 1 Тростник, основатель города Тула и спаситель пришедшего в упадок города Чичен-Ица** **("Колодец племени ица".-Прим. перев.) [Chichen Itza} на полуострове Юкатан, Кетцалькоатль предсказал свое возвращение в день 1 Тростник года 1 Тростник- именно в этот день, в Божью Пятницу 1519 года по христианскому календарю, в Центральную Америку прибыл Кортес. Один лишь этот факт вполне мог окончательно спутать мысли и без того неуравновешенного Монтесумы II, короля злосчастной империи ацтеков.

Хотя наша культура мало знакома с Кетцалькоатлем, если не считать романа Д. X. Лоуренса "Пернатый Змей", но странные пророческие "совпадения" убедили меня в том, что Кетцалькоатль имеет не только локальное значение. Он показался мне скорее незримой и извечной силой, пребывающей ниже, выше и вне мифа механистического развития. Окрыленный этим интуитивным пониманием, я вернулся из Мексики с возросшим ощущением своего собственного предназначения.

К 1965 году, когда завершились моя учеба в аспирантуре и курс истории искусств, я пришел к более четким интуитивным представлениям о Майя и древних цивилизациях Анауака [Anahuac] - "Места Между Большими Водами" - так местное племя науатль [Nahuatl] называет Мексику и Центральную Америку. Археологи находят в земле каменные артефакты и заносят их в каталоги, называя находки "бог Д" или "ритуальный предмет", но эти наименования ничего не говорят об образе жизни древних цивилизаций. Было очевидно, что для проникновения в ту ментальную среду, в которой создавались подобные артефакты, необходимо выработать в себе некий интуитивный образ мышления. В любом случае, эти камни - лишь останки, воплощения культуры, подлинная реальность которой заключается в особом ментально-эмоциональном состоянии, вложенном в артефакты.

К тому же, если техники и практики созерцания, использовавшиеся последователями Кетцалькоатля-Кукулькана, вызывали у них вневременные мистические состояния разума, то что мешает мне или любому другому человеку научиться входить в такие состояния сознания? Разве Р. М. Бакк, Уильям Джеймс и Олдос Хаксли не представили вполне убедительных доказательств сходства любых мистических состояний разума вне зависимости от времени и места? В конце концов, разве сама цель мистических практик не заключается в достижении состояния единства? Согласно Сежурнэ, религия Кетцалькоатля - внутренняя основа, связующая все древние мексиканские цивилизации, - представляла собой процесс, ведущий к мистическому единению. Созерцая наиболее гармоничные артефакты этих древних культур, я не сомневался в правильности этого мнения.

В конце 1966 года эти соображения подтолкнули меня к одному эксперименту. Другой причиной явилась моя убежденность в том, что если художественное творчество является наиболее мощным каналом воспроизведения мистических переживаний, то, возможно, именно при помощи искусства человек способен перейти к образу мышления, создавшему древние цивилизации Майя и Теотихуакана. Вероятнее всего, наибольшее влияние на процесс создания моих картин оказали фрески Теотихуакана и керамика Майя с ее иероглифическими орнаментами. Яркие краски, способность сохранять огромную информацию в компактных символических образах, общий принцип совмещения в одной геометрически правильной, но волнообразно-вибрирующей структуре множества перетекающих друг в друга форм - таковы основные признаки древнего майянско-мексиканского искусства, вдохновившего меня.

Результатом этого эксперимента стало несколько крупных вертикальных панелей. Автор слова "психоделический" Хамфри Осмонд, который увидел их в 1968 году, назвал их "Вратами Восприятия". Для меня же наибольшее значение имел сам процесс создания этих изображений; однажды они позволили мне войти туда, где я смог беседовать с Тлакуило, художником древности, творцом архетипов. Мое сердце открылось, и все мое существо переполнили воспоминания. Не знаю, было ли это памятью о прошлых жизнях, но, во всяком случае, это были коллективные воспоминания из потока разума древних народов. Теперь во мне возникли внутренние знания.

Хороший художник мудр, сердце его - бог.

Он беседует с собственным сердцем.

Он вкладывает бога в предметы.

Из сказаний науатлей

Образы древних мексиканских и майянских художников направляли меня во время создания "Врат Восприятия", а изучение Ицзина, одарило восприятием первичной структуры перемены, изменения, которая легла в основу всех восьми панелей. Каждая из панелей была разделена на три части. Верхняя и нижняя трети по своей структуре являлись зеркальными отражениями друг друга, а средняя представляла собой зону изменения, или трансформации, но и эта область преобразования обладала строгой двухсторонней симметрией. Много лет спустя я обнаружил, что базовая структура "Врат Восприятия" совпадает со строением "конфигурации бинарного триплета", ключевого символа, запечатленного в Священной Календарной Матрице Майя, который стал темой моей книги "Земля Восходящая".



Изображение



К 1968 году, когда я вновь отправился в Мексику, я уже вступил на путь мистического восприятия и был готов увидеть все, с чем мне предстояло встретиться. Не считая визита в новый Антропологический Музей, вершиной этой поездки стало путешествие в Монте-Альбан [Monte Alban], цитадель сапотеков [Zapoted, или "заоблачных людей", расположенную высоко в горах Оахаки. Основанный не позднее 600 года до нашей эры, Монте-Альбан являет уникальный культурный стиль, возникший под влиянием Майя и мексиканцев. Здесь сохранились скульптуры дансантов [Danzantes] - танцоров, пребывающих в экстазе жрецов-шаманов с головами животных, тела которых украшены иероглифами. На боках фигур вырезаны числа математической системы Майя, знаки Священного Календаря. Здесь же, на огромной площади Монте-Альбана, высокогорного ритуального центра, расположены остатки Обсерватории, здания с причудливыми изгибами стен. Я бродил по городу, размышляя о том, кем были эти танцоры и каково значение календарных символов. У меня возникло ощущение присутствия этих существ - жителей звезд, стражей этого места. Кем же они были?

Неподалеку от Монте-Альбана, в крошечном городке Теотитлан дель Валье [Teotitlan del Valle], по-прежнему продолжают отправлять древние обряды и ткать гобелены с изысканными геометрическими и символичными узорами. Меня поразила встреча с владельцем одной лавки, который немного знал английский, и его братом, ткачом, говорившим только на языке сапотек. Я пытался купить или выменять у них какие-нибудь изделия, и козырной картой хозяина оказались два ковра с одним и тем же орнаментом, один из которых был сделан в сочетаниях красного и черного, а другой - в голубых и оранжевых тонах. Узор тканей был примечателен тем, что состоял из одной лишь линии, которая извивалась и отражалась таким образом, что делила ковер на две равные части, но создавала при этом впечатление восьмигранной мандалы. Я с благоговением рассматривал полотно, а хозяин хитро подмигнул мне и сказал: "Видите, древние мексиканцы тоже знали о существовании Инь и Ян". Яркое и неожиданно гармоничное сочетание голубого и оранжевого заставило меня купить именно этот гобелен, и, когда мы с хозяином отметили сделку ритуальной кружкой пива, я почувствовал, что преодолел еще одно пересечение временных эпох.



Изображение


02 май 2010, 19:22
Профиль
Администратор
Аватара пользователя

Зарегистрирован: 12 июн 2009, 00:05
Сообщения: 7311
Сообщение Re: Солнечная Эра
Изображение



В начале 1985 года со мной связался Майя Хумбац Мен. Он услышал обо мне от Тоби Кэмпиона, члена организации "Великое Братство Вселенной", основной областью деятельности которой является Мексика и Южная Америка. Из нескольких ночных и веселых телефонных бесед на ломаном испанском я узнал, что Хумбац хорошо знаком с семнадцатью "календарями" Майя - замечу, что большинство археологов признают возможность существования лишь пяти-шести таких календарей. Кроме того, Хумбац был автором небольшой работы под названием "Цоль Эк: Астрология Майя" [Tzo 'Ek]. В конце концов, в марте 1985 года настойчивость и магия привели Хумбаца в Боулдер, где он прочитал лекцию об астрологии Майя.

Ключ к тому, о чем говорил Хумбац и что сам он узнал из устных рассказов, заключался в последнем замечании, которое он сделал в конце лекции. "Наша Солнечная система, -сказал он, - является седьмой из тех, которые Майя нанесли на карту Галактики". Несомненно, встреча с Хумбацем стала одним из самых важных событий во всей долгой истории моей работы с Майя. Дальнейшие беседы с Дхьяни Иваху и знакомство с Харли Свифтдиром подтвердили, что Хумбац одарил меня одним из наиболее важных намеков к постижению природы майянской системы сознания. Действительно, информация Майя была передана издалека. Но как именно и откуда?

За этими событиями последовало собрание умов - "Совет Кетцалькоатля" - неошаманское общество "Фонд Охаи" в апреле 1985 года, благодаря которому существование явления, которое я называю "Майянским Фактором", окончательно утвердилось во мне. Упрощенно, Майянский Фактор представляет собой слой знаний и явлений, полностью упущенный в общепринятых представлениях об истории человечества и, в частности, в совокупности современных научных знаний. Внимательное отношение к Майянскому Фактору позволяет понять, что он означает подход к цивилизации в галактических масштабах, точнейшую систему включения человечества во взаимоотношения с галактическим сообществом разума. Еще более пристальный, почти микроскопический взгляд на Майянский фактор показывает, что до важнейшего момента галактической синхронизации остается всего лишь 26 лет, и если человечество не воспользуется этой возможностью, то упустит ее.

Еще одним значительным вкладом в такое понимание Майянского Фактора стала моя встреча с Теренсом Маккенной, автором захватывающего "Незримого пейзажа". Он, подобно мне, начал заниматься Ицзином и в результате пришел к вопросам, связанным с Майя. В частности, фрактальные календарики, составленные на основе Ицзина, привели его к заключению о том, что сейчас человечество пребывает в 67-летнем цикле, покрывающем : период времени от бомбежки Хиросимы в 1945 году до 2012 года, майянской даты синхронизации, и этот период является завершающим в рамках так называемого Великого Цикла, начавшегося в 3113 году до н. э. К лету 1985 года я был совершенно уверен в том, что код, стоящий за понятием Великого Цикла, является тем самым ключом, который позволит человечеству раскрыть значение собственной истории - и найти решение современной дилеммы. С этим обновленным пониманием я вновь погрузился в Майянский Фактор.

В качестве подготовки к очередному путешествию в Мексику я серьезно занялся иероглифами Майя. В частности, я изучил двадцать Священных Знаков, ключевых символов Священного Календаря. Аналогичные исследования древнеегипетской символики, опубликованные Р. А. Шволлером де Любичем, стали отправной точкой моего подхода к иероглифам Майя. Я сопоставлял их изображения, делал зарисовки, составлял разнообразные сочетания знаков, и эта работа принесла богатые плоды. В какой-то момент я обнаружил, что иероглифы обеспечили мне доступ к новой информации, и это стало еще одним доказательством того, что Майянский Фактор - не мертвое прошлое, но активно действующая система настоящего.

В декабре 1985 года мы с Ллойдин прибыли на Юкатан, в обширный и практически не исследованный археологами район города Коба [Coba]. Он был самым северным центром классических Майя, исчезнувших в 830 году н. э. Это поселение к тому же является одним из самых крупных и включает около 6500 объектов, многие из которых еще не подвергались раскопкам. Коба представляет собой полную энциклопедию загадок Майя. Затерянные в зарослях джунглей пирамиды с высокими ступенями и ритуальные площадки образуют архитектурный каркас, на который натянута разветвленная паутина прямых и ровных дорог под названием сакбеоб [sacbeob]. Каждая из них помечена большими скульптурными изображениями, украшенными иероглифами и иногда датами - или числовыми гармониками? - событий невероятно далекого прошлого или, быть может, происшедших в иных мирах.

Город Коба стал начальной и конечной точкой нашего паломничества, которое продолжалось целый месяц и завершилось 10 января 1986 года. За это время мы успели нанести непродолжительный визит в перенесший землетрясение Мехико, побывали в Теотихуакане и в вулканических высокогорных окрестностях озер Пацкуаро и Чапала [Patzcuaro, Chapala]. Вернувшись на Юкатан, мы объединились с нашими друзьями из Группы Кристо - Фрэнсисом Хаксли, Адель Гетти, Коллином Келли и Робертом Оттом - и вместе с ними отправились в путешествие по полуострову, во время которого подробно познакомились с Ушмалем [Uxmal], Чичен-Ицей и фантастическими пещерными поселениями Лолтун и Баланканче [Loltun, Balankanche], a затем вернулись назад, на побережье Карибского моря в город Коба.

Посещение Ушмаля и Чичен-Ицы стало чрезвычайно полезным для приведения в порядок всего, что мне довелось узнать о втором пришествии Кукулькана-Кетцалькоатля. Прибыв на Юкатан около 987 года н. э., сорокалетний Кукулькан вдохнул новую жизнь в Ушмаль и Чичен-Ицу, основал Майяпан [Мауараn] и "ушел" в 999 году н. э. Примерно за год до этого путешествия мне довелось встретиться со знахарем племени лакота [Lakota] Джеральдом Красным Лосем, который рассказывал о связи - точнее, о тождестве - Христа и Кетцалькоатля. Когда я оказался на древней земле Чичен-Ицы и созерцал изысканные формы Храма Кукулькана и множество символических изображений, связанных с Кукульканом, я почувствовал, что Кукулькан-Кетцалькоатль предсказавший в 999 году н. э. приход в Мексику Кортеса и христианства, действительно был перевоплощением Христа.

В рамках моего все более проясняющегося понимания Майя как навигаторов нашей планеты и картографов огромного духовного поля Земли, Солнечной системы и всей Галактики, мысли об идентичности личностей Христа и Кукулькана казались не такими уж возмутительными и нелепыми. Я открыл для себя нового автора, майянца-философа Доминго Паредеса, и с жадностью проглотил его синтезирующую книгу "Парапсихология Майя", что стимулировало мое дальнейшее восприятие Майя как существ с высокоразвитыми интеллектуальными и духовными способностями. И все-таки неразрешенным оставался вопрос о том, откуда они пришли. По крайней мере, что явилось источником их знаний и как именно эти знания были переданы сюда, на Землю?

Когда мы вернулись к Карибскому побережью, во мне само собой оформилось новое интуитивное понимание. Это случилось в Кобе, когда я стоял на вершине величественной пирамиды Нооч Муль [Nohoch Mul] и внезапно осознал подлинное значение "культа Солнца" Майя (а также египтян и инков). На самом деле Солнце является не только источником и Хранителем жизни, но и посредником в передаче информации-излучения, которой обмениваются звездные системы.

Приписываемое древним Майя поклонение Солнцу действительно имело место, но в своей основе означало понимание того, что высшее знание и мудрость в буквальном смысле слова передаются через Солнце или, точнее, посредством двойного цикла движения солнечных пятен. Цолькин, Священный Календарь, представляет собой инструмент, позволяющий понимать эту информацию, заключенную в циклах солнечной активности. Кроме того, Цолькин является информационной матрицей, описывающей взаимосвязь по меньшей мере двух звездных систем, создающих общее двоичное коммуникационное поле пятен на поверхности светил. Что касается источников информации, то одним из них, очевидно, являются Плеяды, а вторым, вероятнее всего, Арктур.

Последнюю ночь на Юкатане мы провели в скромном отеле "Чак Мооль" [Chac Mool], с соломенной крышей и гамаками вместо кроватей. Волны Карибского моря непрерывно скрывали и обнажали свои вечные берега. Вечером в бездонном небе раскинулся бесконечный шатер звезд. Созерцая бескрайние и взаимопроникающие формы созвездий и звездных скоплений, я испытывал переполняющее все мое существо невероятное чувство удовлетворения. Под звуки ветра и шум морского прибоя, под ослепительным куполом загадочных звезд все клетки моего тела исполнились глубоким и удивительным знанием. Майя возвращались, но совсем не так, как мы могли бы это представить. Их существо, как и наше, распространялось гораздо дальше физического тела. И именно поэтому сейчас они могли вернуться в нас, возникнуть в нас изнутри.

Мы проснулись рано, чтобы встретить рассвет. Искупавшись обнаженным в радостном утреннем прибое, я смотрел ввысь. Небо приветствовало восход солнца огнями розовых и оранжевых облаков. Простившись со старыми и новыми друзьями, мы поднялись по берегу к Канкуну, приехали в аэропорт и вернулись в поздне индустриальный мир. Я пришел в него самим собой, более цельным чем когда-либо, - и все-таки я вернулся в него иным человеком. Я принес с собой Майянский Фактор. И я надеюсь, что человечеству хватит оставшегося до конца мирового цикла времени, чтобы не пропустить встречу со своей галактической судьбой.



Изображение



Изображение



МАЙЯ - ПРОРИЦАТЕЛИ ГАРМОНИИ

К счастью, мой личный интерес к Майянскому Фактору расцвел благодаря изучению истории искусств, что в конце концов привело меня к удивительным размышлениям и недоступным разуму прозрениям о природе Галактики. Действительно, тот факт, что нам известно о самом существовании Майя, является заслугой впечатлений от оставленных ими произведений искусства, представленных на художественных выставках и в трудах по археологии. Хотя совсем недавно Национальное Географическое Общество привлекло к Майя внимание общественности, опубликовав крупные и красочные фотографии загадочных руин и каменных скульптур, затерянных в центрально-американских джунглях, неожиданным может показаться то, что современным исследованиям Майя не исполнилось еще и 140 лет.

Когда группа археологов-искусствоведов во главе с Джоном Стивенсом и Фредериком Катервудом опубликовала многочисленные прекрасно иллюстрированные отчеты о своих путешествиях по Юкатану и Центральной Америке, они стали настоящей сенсацией. Исследования группы оценивались как открытие "затерянной" цивилизации и сопровождались всевозможными романтическими и фантастическими домыслами. Известные ученые и писатели XIX века, такие, как Шарль Брассер де Бобур, лорд Кингсборо и Огюст Ле Плонжон, хотя и пролили определенный свет на археологические аспекты находок, не замедлили связать майянцев с Египтом и Атлантидой. Другие ученые, например Джеймс Черчворд и Льюис Спенс, окружили руины и иероглифические надписи Майя аурой атланто-лемурийской расы.

В то же время, к концу XIX века, более серьезные специалисты, археологи и мыслители Альфред П. Модели, Эрнст Биллем Фёрстеманн и Херберт Дж. Спинден занялись математической и астрономической системой Майя, определенно представляющей самый захватывающий интерес для ученых. К 1927 году было завершено исследование соответствия майянской и христианской хронологии - эта работа получила несколько громоздкое название "Корреляция Гудмэна-Мартинеса Эрнандеса-Томпсона". Согласно их подсчетам, начало "Великого Цикла" Майя определялось различными датами в промежутке от 6 до 13 августа 3113 года до н. э. по христианскому календарю. В хронологии Майя эта дата записывалась как 13.0.0.0.0. Та же дата, 13.0.0.0.0, приходится на 21 декабря 2012 года нашей эры.

Это означает, что первую и вторую даты "13.0.0.0.0" разделяет тринадцать равных периодов времени, каждый из которых охватывает чуть менее 400 лет. Этот крупный 394-летний период Майя называли бактун [baktun]. Число 13 в дате 13.0.0.0.0 означает завершение Великого Цикла, состоящего из 13 бактунов, и первый бактун цикла имеет порядковый номер 0, второй - 1 и так далее. Дату 2993 год до н. э. можно записать в виде 0.1.0.0.0. Культура, которую называют Классической цивилизацией Майя, развивалась в десятом периоде - в девятом бактуне - между 435 и 830 годом н. э., поэтому большинство расшифрованных дат, связанных с этой эпохой, выглядят в нашей системе записи, например, так: 9.13.10.0.0 (702 год н. э.). Подробнее об этой календарной системе мы поговорим несколько позже.

В 1935 году Силванус Гризуолд Морли, вероятно, наиболее чувствительный из ученых-археологов, занимавшихся Майя, в своей на удивление суховатой работе "Путеводитель по руинам Киригуа" [Quingua] сформулировал самый светлый из традиционных взглядов на культуру Майя:

Если к материальным достижениям древних Майя в архитектуре, скульптуре, керамике, обработке камней, изделиях из перьев, качестве и работе с красками добавить их абстрактно-интеллектуальные свершения - изобретение позиционной системы счисления с сопутствующим открытием нуля, создание совершенной хронологической системы с четкой фиксированной начальной датой, использование календаря не менее точного, чем григорианский, и познания в астрономии, еще более обширные, чем у египтян и вавилонян, - и оценить все это с позиции известных нам ограничений их культуры, которая пребывала на уровне эпохи раннего неолита Старого Света, то, несмотря на столь странные противоречия, наука вполне может считать эту цивилизацию самым ярким первобытным народом на нашей планете.





Изображение



Несмотря на лестность этой оценки, она предполагает, что, несмотря на все ее великолепие, культура Майя была все же неолитической и первобытной. Что же означают эти термины? "Неолит" - поздний каменный век - и "первобытность" - первичное бытие, существование до начала развития цивилизации - представляют собой мерило прогресса. Использование этих понятий обрекает разум на мнение о том, что, каким бы гениальным ни считался этот народ, его достижения безнадежно устарели, являются всего лишь странной аномалией и, следовательно, не имеют никакой практической ценности для прогрессивного настоящего.

И все-таки неизбежно возникает вопрос: если Майя действительно были первобытным неолитическим народом, по-видимому не знавшим не только металлургии, но даже колеса, то зачем же им понадобилась настолько изящная и точная математическая система? Откуда возник этот интеллектуальный уклон? Расцвет культуры классических Майя в 435-830 годах нашей эры произошел, практически, не так уж давно - в Европе в это время как раз наступила "темная эпоха". По общепринятым представлениям, к позднему каменному веку мировой цивилизации относится период Х-IV тысячелетий до нашей эры. Майя никак не вписываются в общую картину, и, скорее всего, это означает несостоятельность попыток оценивать их по традиционным меркам.

Поскольку Морли высказал свою археологическую оценку, основываясь на квинтэссенции данных, накопленных к 1935 году, он не имел возможности учесть более поздние примечательные находки, например фрески Бонампака [Bonampak], обнаруженные в 1946 году, и гробницу в пирамиде Паленке, раскопки которой проводились в 1952 году. В целом, эти открытия вызвали постепенное расширение области майянской археологии, включая возникновение нового течения - археоастрономии. Кроме того, появление компьютеров внесло серьезный вклад в процесс расшифровки иероглифов - впрочем, подавляющую часть этой работы составила лишь идентификация имен тех, кого принято считать главами "династий", например Пакаль Вотана из Паленке.

И все же, несмотря на весь этот "прогресс" археологии, подлинная история Майя остается почти неизвестной. Иероглифы, с поразительной тщательностью и мастерством вырезанные в камнях Киригуа и Копана, дразнят умы исследователей своей загадочностью и непостижимой упорядоченностью. Неужели нам никогда не удастся проникнуть в их смысл? Размышления приводят к еще нескольким загадочным фактам, связанным с классическими Майя. Хотя на барельефах, относящихся к позднему периоду классических Майя, встречаются образы людей, похожих на военнопленных, ни на одном из известных изображений нет батальных сцен. Кроме того, к тому времени, как Майя начали возводить свои каменные астрономические и ритуальные центры - в восьмом бактуне (200-400 г.г. н. э.), - системы их иероглифов и математических символов были уже полностью оформившимися и до малейшей детали совершенными. Фактически, не существует никаких признаков стадии их разработки и неизбежных в подобном процессе проб и ошибок - всюду используется полная система условных обозначений, математических знаков и астрономических вычислений, сопровождаемая высокоразвитым иероглифическим письмом.

Добавим к этому внезапную остановку всех строительных работ и практически полное прекращение датировок времени к 830 году н.э. - и перед вами полная картина загадок Майя. А теперь я попробую кратко описать все известные данные о майянцах.

Первые следы присутствия в Центральной Америке оставлены народом Майя около двух тысячелетий назад. В общем районе, который археологи называют Мезоамерикой - в Мексике и Центральной Америке, - появлению Майя предшествовало таинственное племя ольмеков [Olmecs], оставившее вдоль побережья Мексиканского залива немногочисленные следы, датируемые, по меньшей мере, II веком до нашей эры, а также племя сапотеков, обитавшее в Южной Мексике, в высокогорном районе Оахаки, крупнейший центр которых, Монте-Альбан, был основан около 600 года до н. э.

Одновременно с возникновением Майя в Центральной Америке, в Центральной Мексике, чуть севернее современного Мехико, расцвела столица великих пирамид - Теотихуакан. Несмотря на то что они имели много общего со своими мексиканскими соседями-горцами - сходные принципы земледелия и культуры, например, 260-дневный Священный Календарь и ритуальную игру в мяч, - Майя, которые жили в дремучих джунглях, были совершенно отличными от других цивилизаций этого региона в отношении искусства и интеллектуальных достижений.

Начавшееся около 300 года н. э. с города Уашактун [Uaxactun], прячущегося в самом сердце джунглей в районе Петен [Peten], и распространившееся далее в форме городов Тикаль [Tikal], Паленке, Копан [Copan] и Киригуа, великое выступление Майя достигло своего полного размаха к 500 году н. э. В течение следующих трехсот лет, в период девятого бактуна, Майя продолжали возводить свои гармоничные и соразмерные храмы в виде ступенчатых пирамид и неуклонно, каждые пять, десять или двадцать лет, устанавливали очередной огромный каменный указатель - стелу, - на которой вырезали дату и связанные с ней тексты. В 830 году н. э., когда девятый бактун сменился десятым, классические Майя внезапно пришли в упадок, исчезли...


03 май 2010, 20:09
Профиль
Администратор
Аватара пользователя

Зарегистрирован: 12 июн 2009, 00:05
Сообщения: 7311
Сообщение Re: Солнечная Эра
ГАЛАКТИЧЕСКИЕ НАСТАВНИКИ И ЧИСЛА СУДЬБЫ



Сталкиваясь с культурой Майя, мы мгновенно ощущаем ее богатство, но не видим в ней ни богов, ни мифов, ни верований. Мифы и легенды майянцев скрываются в их текстах, выглядывают из переплетенных зарослей сельвы, подмигивают нам из-за буйного покрова ярких цветов, пробившихся сквозь обтесанные камни, но все-таки первым, что приковывает наше внимание, становятся числа.

Как мы уже знаем, многие числа настойчиво повторяются уже в описаниях времен "сотворения". Числами наполнены и более поздние тексты, искаженные записи пророков Чилам Балам, которые, погружаясь в транс, описывали свои видения только в числах: 1, 13, 7, 9 и 4. Эти числа кажутся живыми. Быть может, это какие-то существа, эфемерные и неуловимые, обитающие в высоких измерениях разума, хотя наше материалистическое сознание и не подозревает об их существовании?

Даже человеку с широко открытыми глазами и ясным умом трудно поверить, что всю историю человечества можно описать одними лишь числами - точнее, с помощью тринадцати чисел и двадцати символов. Но разве эти двадцать символов означают нечто большее, чем числа, скрывающиеся под особой формой, именуемой иероглифами? Более того, неужели возможно вместить всю историю - науку, мифологию, масштабы Галактики и высшее предназначение - в матрицу размером 13´20?

Первоначальное название этой матрицы из 260 элементов неизвестно, и археологи назвали ее "Цолькин" - "счет дней", или, буквально, "счет кинов" ("кин" означает "Солнце", "день" и является основной гармонической единицей). Цолькин, который часто называют Священным Календарем, представляет собой одну из самых странных нумерологических систем. Впрочем, разве Ицзин не показался странным Лейбницу, Гегелю или Юнгу, когда они впервые столкнулись с ним? Известно, кроме того, что Цолькин, который я называю гармоническим модулем, - то же самое, что таблица перестановок Бук Шок [Buk Хок]. И все же, несмотря на всю простоту и забавность этой таблицы перестановок, ее глубина ускользает от нас даже при пристальном рассмотрении. Что все-таки скрывается за майянскими числами? Каким образом причудливое расположение тринадцати чисел в двадцати рядах может поведать о всеобщем резонансе?

Разумеется, Цолькин - всего лишь код, подобный буквенному алфавиту, который мы используем. Однако все мы знакомы с тем, как алфавит кодирует целый язык, а человек, владеющий принципами записи языка с помощью алфавита - 26 букв - получает доступ к поразительным возможностям и восприятию по крайней мере намеков на мудрость Вселенной. Аналогично, знание кодового языка Цолькина, майянского гармонического модуля, способно открыть каналы понимания и взаимосвязи с силами, ничуть не меньшими, чем возможности обычного алфавита, ибо числа, как и символы, представляют собой сжатую форму множества обертонов и уровней значения. Любое число само по себе является резонансным полем. Именно по этой причине для описания всей сложности того, что мы называем бытием Галактики, необходимо всего лишь тринадцать чисел, каждое из которых может занимать одну из двадцати позиций, что образует 260 возможных перестановок.

Чтобы объяснить и продемонстрировать принципы, на которых основана майянская матрица 13´20, и богатство практического применения ее символизма, будет полезно подробнее рассказать о том волшебном могуществе, которым обладали "числа" в культуре Майя. Числа, в особенности 13, 7, 4, 9 и 20, имели для разума майянцев огромнейшее значение, и нам необходимо понять, что каждому из них присуще обширное множество качеств, а сумма этих качеств, представляемая в виде сумм чисел, олицетворяет то, что мы называем "миром", или "Вселенной".

В наши дни многие люди считают, что числа представляют собой не качества, а количества, например "7 яблок" или "13 апельсинов". Однако измерение количества является лишь одной из функций чисел. Чтобы понять числа как гармонические качества, воспользуемся аналогией с музыкой.

Каждую музыкальную ноту можно обозначить числом, и наоборот. Ноту "до" можно записать как 1, "ре" - как 2 и так далее. Октава состоит из фиксированного количества тонов - из семи: "до", "ре", "ми", "фа", "соль", "ля", "си" - а восьмым тоном является "до" следующей октавы.

Любой тон октавы имеет обертоны как в более высоких, так и в более низких октавах. Возможности использования последовательности тонов, повышенных и пониженных полутонов и богатства тембра делают игру в пределах октавы и гармоническую согласованность двух и более тонов практически неисчерпаемо разнообразными, хотя они и основаны лишь на небольшом наборе исходных нот, или тонов. Это сравнение показывает, что число, олицетворяющее чувственные и символические ментальные качества, исполнено жизни, обладает обертонами бесконечной глубины и значимости и способно выражать целый спектр потенциальных возможностей; кроме того, приведенная аналогия подтверждает, что полное многообразие этих возможностей может быть выражено в достаточно ограниченном наборе чисел.

Качественная, гармоническая функция чисел является первостепенной для Майянского Фактора. Для нас исчисление времени заключается в подсчете последовательных количественных единиц - минут, часов, дней и лет, - но для майянцев то, что мы называем временем, является функцией гармонического резонанса. Поэтому дни, кины, для них означают тоны, обозначаемые соответствующими числами; последовательности кинов образуют гармонические циклы, которые называются биналь [vinal], тун [tun], катун [katun], бактун и так далее, а последовательности этих гармонических циклов слагаются в гармонические частоты высшего уровня более крупных организмов - так гармоническая модель Земли взаимосвязана с Солнцем и Галактикой.

Если продолжить музыкальную аналогию, то любой день, которому соответствует определенный тон или число, должен обладать обертонами. Правильная настройка на качество дня, таким образом, способна привести к восприятию иных октав, других измерений бытия. Это соображение имеет сходство с астрологическими принципами, но на самом деле его смысл несколько отличен от них, поскольку эти числа связаны скорее с гармониками Галактики, а не только с циклами планет Солнечной системы. С этой точки зрения, то, что ученые сочли майянской одержимостью временем, вовсе не является таковой. Более вероятно, что числа, покрывающие каменные памятники классических Майя, описывали соответствие галактических гармоник солнечным и земным временным циклам. Позже мы вернемся к более подробному обсуждению этого утверждения.



Изображение



Таким образом, для Майя основное значение чисел заключалось не в сравнительных (например, десять больше девяти) и не в количественных отношениях, которые связаны с числовыми суммами, а в качественных отношениях, возникающих при сопоставлении, перестановках и обертонах членов фиксированного числового ряда. Иными словами, отношения чисел как выразителей гармонической упорядоченности не являются линейными или количественными прогрессиями - они радиально-обратны. Что же это означает?

Термин радиальный относится к динамически расширяющемуся полю излучения, равномерно распространяющему свои свойства, так, например, как рассыпаются огни фейерверка 4 июля . Идея заключается в том, что каждое из тринадцати чисел радиально, то есть проявляет свои свойства одновременно во всех направлениях, вбирая в себя и проникая во все остальные числа ряда. Понятие обратный означает, что каждое число пребывает во взаимосвязи с остальными и соотносится с ними в пределах замкнутого контура. Под контуром понимается поток энергии, начальная и конечная точки которого совпадают.



Изображение



Огромный контур Галактики можно рассматривать как набор потоков энергии, любой радиальный импульс которых можно описать каким-либо числом из целочисленного ряда. Каждый пульсирующий поток энергии является контуром, начинающимся и завершающимся в общей точке - в ядре Галактики, Хунаб Ку. На языке Зувуйя майянцы определяли контур как поток, в котором все испускаемое возвращается к своему источнику, двигаясь одновременно вперед и назад.

Вернемся к Хунаб Ку, ослепительно яркому ядру Галактики. Как сердце урагана, Хунаб Ку пребывает одновременно в прямом и обратном вращательном движении, которое радиально распространяется из его энергетического центра невообразимой мощности, пульсирующего в определенном ритме. Предположим, что эти противонаправленные потоки движения и энергии можно описать двумя рядами чисел. Пусть один поток пульсирует с частотами, представленными прямым рядом от 1 до 13, а второй - с частотами, описываемыми обратным рядом от 13 до 1. Таким образом, первый поток переходит от простых пульсаций к более сложным, а второй - наоборот. Если совместить пульсации прямого и обратного потоков энергии на уровне числовых рядов, получится следующее:

Прямой ряд 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 (= 91)

Обратный ряд 13 12 11 109 8 7 6 5 4 3 2 1 (= 91)

Парные суммы 14 14 14 14 14 14 14 14 14 14 14 14 14

Полный цикл прямого и обратного вращения можно, кроме того, описать с помощью разницы между смежными членами двух числовых рядов, то есть разностью между 1 и 13, 2 и 12 и так далее. Последовательность разностей между двумя рядами выглядит следующим образом:

Разность 12 10 8 6 4 2 0 2 4 6 8 10 12 (= 84)

Суммы членов прямого и обратного ряда равны и составляют 1 + 2 + 3 4-... + 13 = 91, и эту сумму можно представить в виде: 91 = 13 ´ 7. Сумма ряда разностей равна 84 = 7 ´ 12. Кроме того, 91 - 84 = 7. Четное число 12 кратно 3, и его можно разложить на множители: 12 = 3 ´ 4; тогда как 84 = 7 ´ 3 ´ 4.

В этих примерах интересно то, что семерки, средние члены обоих исходных рядов, дают нулевую разность. Центральное число в наборе из тринадцати чисел 7означает мистическую полноту, совершенство и потенциальную возможность. Сумма членов прямого и обратного рядов во всех случаях равна 14 = 7 ´ 2. Общее количество членов в обоих рядах: 13 ´ 2 = 26.

Этот пример показывает, что ядро Галактики может испускать числа по меньшей мере в двух направлениях одновременно. Кроме того, отношения между циклическими числами каждого потока энергии представляют собой простейший образец взаимоотношений этих потоков. Очевидно также, что число 7связано с нулем, с суммой всего ряда (91), с суммами двух рядов (14) и с суммой ряда разностей исходных рядов (84). Вообще, двумя ключевыми числами в приведенном выше примере являются 13 и 7.

Эти рассуждения демонстрируют то, что мы назвали радиально-обратными числовыми отношениями: два обычных числовых ряда, будучи совмещенными друг с другом, приводят к волшебному разнообразию перестановок и возможностей. Учитывая, что числа представляют собой разные резонансные тоны, волновые пульсации, или свойства излучаемой энергии, соответствующие различным диапазонам ментального и чувственного восприятия, можно по достоинству оценить "значимость" чисел для Майя. Рассматриваемые в качестве деятельных посредников между различными уровнями резонанса, числа действительно становятся магическими сущностями, гармоническими существами, переходящими с октавы на октаву, непрерывно перетекающими друг в друга, перемещающимися между измерениями и неизбежно возвращающимися назад после поступательного движения вперед (более подробно радиально-обратный числовой код Майя представлен в "Приложении А. Радиальные и направленные числа").



Изображение



Майя согласовывали каждое число с направлениями, используя пятикратное повторение паттерна "Восток- Север-Запад-Юг", и это значительно обогатило значение и символизм каждого из 13 чисел. Сочетание двадцати направлений и тринадцати чисел и образует Цолькин.

Если считать, что эта 260-элементная перестановочная матрица представляет собой именно ту первичную матрицу, которая испускается ХунабКу, ядром Галактики, и вновь возвращается к нему, то вполне разумно предположить, что эта матрица пульсаций - галактическая константа - в той или иной форме определяет и пронизывает все явлениями процессы, происходящие в Галактике, вплоть до самых отдаленных звездных систем. Числа и их направления способны описать полный спектр всех возможных гармонических отношений между тонами, включая многообразие резонансных обертонов и возможностей их преобразования. Другими словами, Цолькин представляет собой таблицу универсальных периодических частот Галактики.

Таким образом, какой бы далекой и непохожей на описываемую ею радиальную и много направленную деятельность ядра Галактики ни казалась первичная галактическая матрица Цолькин, она полностью сохраняет его радиальную и против направленную целостность. Определяемые числами потоки галактической энергии движутся одновременно и от ядра, и по направлению к нему, поэтому то, что мы называем временем, тоже является прямым и обратным движением относительно галактического ядра. До тех пор пока мы рассматриваем "время" как разворачивающееся лишь в одном направлении, нашему восприятию Галактики и Вселенной доступна, в лучшем случае, только половина полной картины мироздания.

В завершение этого общего описания количественной природы чисел в традиции Майя следует уделить внимание числовым обертонам. Эта функция, которую в математике называют фрактальным принципом, заключается в свойстве сохранения числовой пропорциональности. Например, 2 относится к 10 так же, как 20 к 100 и 200 к 7000. Хотя количественные характеристики чисел изменяются, пропорция в этом ряду остается неизменной. В результате такая пропорция позволяет восстановить целое по его фрагменту. Примечательным в коде Майя является постоянное повторение определенных чисел, соответствующих особым голографическим пропорциям, или фракталам - 26, 260, ... или 52, 520, ... Именно фрактальные свойства обеспечивают возможность резонанса чисел из разных октав, что позволяет раскодировать высшие чувственные и ментальные информационные сообщения на клеточном уровне (более подробное описание роли фракталов в системе Майя приведено в "Приложении Б. Множители и фракталы в системе Майя").



Изображение



Основной целью математики Майя являлось понимание и описание галактической константы Цолькин, цикл обращения которой образует бесконечное разнообразие фрактальных гармоник и перестановок обертонов. Запись календарных дат была для классических Майя лишь вторичной задачей, а астрономические данные, высеченные на огромных каменных монументах и записанные в нескольких сохранившихся кодексах, дают представление о той виртуозности, с которой Майя отмечали отношения между галактическими гармониками и годичными циклами Земли, Луны и других планет Солнечной системы.

"Указатели времени" в Копане, Киригуа и Тикале воздвигались каждые пять, десять и двадцать лет именно по этой причине. Поводом являлись не круглые даты, а гармонические числа, фрактальные производные. "Пятилетие" означает период в 1800 кинов, или холытун [holtun], который в действительности был на 25 дней короче обычных солнечных пяти лет, состоящих из 1825 (5 ´ 365) дней. Аналогично, "десятилетие" на самом деле представляет собой 3600 кинов, а "двадцатилетие" - 7200 кинов. Интересно, что общим множителем всех этих чисел является девятка (18 = 9 ´ 2, 36 = 9 ´ 4, 72 = 9 ´ 8). Далее мы увидим, что 9 является ключевым числом в исчислении того, что мы называем временем.

Гармонические калибровки - 1800, 3600, 7200 кинов - соответствуют измерениям периодов галактического цикла, или луча синхронизации. Представим себе луч, исходящий из ядра Галактики. Сравним его с вращающимся лучом маяка, расширяющимся по мере удаления от источника. Предположим, что луч пересекает лодка, плывущая далеко в океане. Хотя и лодка, и луч перемещаются, но существует определенный период времени, когда лодка освещена. То же происходит и с Землей, пересекающей Луч галактической синхронизации. С точки зрения майянских гармоник, диаметр этого луча составляет 5200 тунов, или, примерно, 5125 земных лет.

Точка входа Земли в луч соответствует "начальной дате" Майя - 13 августа 3113 года до н. э. Галактический гармонический цикл протяженностью 5200 тунов относится к фрактальному ряду, основанному на 52. В свою очередь, 52 кратно 26 (´ 2) и 13 (´ 4). Поскольку 26 является основным делителем 260 числа Цолькина, то луч полностью подчиняется и управляется галактической константой. Тун, состоящий из 360 кинов, или 360 дней, на пять дней короче обычного земного года, а общий цикл в 5200 тунов приблизительно соответствует 5125 земным годам. Еще раз заметим, что основной задачей классических Майя была не точная запись земного времени, а фиксирование фрактальных периодов луча галактической синхронизации продолжительностью в 5200 тунов.

Естественно, многие исследователи Майя были озадачены использованием 260-элементного и 360-дневного "календарных" циклов, которые никак не согласуются с демонстрируемой майянцами точностью астрономических наблюдений и вычисления планетарных циклов. Причина такого расхождения заключается в том, что циклы, состоящие из 260 и 360 элементов, совсем не предназначались для календарных и хронологических измерений, но представляют собой фрактальные индексы галактических гармоник. Как фрактал, 260 является обертоном 26 = 2 ´ 13, а 360 - обертоном 36 = 2 ´ 18 = 4 ´ 9, таким образом, эти числа основаны на ключевых множителях Майя - 4, 9 и 13.

260-элементный "календарь" представляет собой галактическую константу, а 360-элементный - гармонический калибратор. Первый является константой, потому что описывает непрерывный цикл перестановок, образуемых тринадцатью числами и двадцатью направлениями, и определяет минимальный возможный набор изменений, к которым сводится все многообразие явлений Галактики, от волновых частот до архетипов Вселенной. Оба "календаря" основаны на одной и той же единице - кине. 360 кинов, или 1 тун, играет роль гармонического калибратора, поскольку является кратным числу 9, соответствует количеству градусов в полном круге и приблизительно равен 365 дням периода обращения Земли вокруг Солнца (более подробно гармонические прогрессии 260- и 360-элементных "календарей" описаны в "Приложении В. Календарные гармоники").

Вооруженные поразительно простой, но чрезвычайно гибкой системой счисления, Майя возникли на нашей планете, чтобы обеспечить представление и запись галактического гармонического цикла, еще недоступного восприятию человечества на уровне его галактической эволюции. Разумеется, Майя могли быть далеко не первыми галактическими наставниками, помогавшими воспринять информацию, передаваемую через Солнце на Землю. Некоторые факты свидетельствуют о существовании их предшественников, которые начали готовить нашу планету к этим событиям еще до ее вхождения в текущий гармонический луч в 3113 году до н. э. Но величайшее значение и уникальность Майя среди всех крупных цивилизаций заключается в том, что они были самой последней по времени волной галактических наставников и принесли нам галактическую информационную матрицу во всей ее полноте.

Классические Майя с удивительным изяществом и простотой показали, как наши годичные циклы согласуются с галактическими гармоническими периодами. Если мы не будем считать себя более развитыми, чем майянцы, нам не составит труда понять эту согласованность. Намного труднее убедиться в этом тем, кто полагает, что Майя пребывали на уровне каменного века, не сравнимом с достижениями нашей цивилизации, и разработали очень неточный "земледельческий" солнечный календарь.


04 май 2010, 16:51
Профиль
Администратор
Аватара пользователя

Зарегистрирован: 12 июн 2009, 00:05
Сообщения: 7311
Сообщение Re: Солнечная Эра
ТКАЦКИЙ СТАНОК МАЙЯ

СЕКРЕТ ГАРМОНИЧЕСКОГО МОДУЛЯ



Оставив на время исход с Земли галактических наставников в конце девятого бактуна, обратимся к тому, что они оставили после себя. Их свершениями, подлинной визитной карточкой стал ряд монументов, на которых тщательнейшим образом запечатлены согласования между галактическими гармоническими циклами и обычным земным календарем. Текущий 5125-летний цикл - от 3113 года до н. э. до 2012 года н.э. - является точной калибровкой галактического луча диаметром в 5200 тунов. Этот цикл, протяженностью в 1872000 кинов, или 260 катунов, или 13 бактунов, в буквальном смысле слова действует подобно линзе, фокусирующей луч, посредством которого информация из центра Галактики синхронизируется через Солнце с Землей.

Разумеется, галактические наставники оставили нам вполне очевидные свидетельства, указывающие момент их ухода, а также учения, сохранившиеся в пророческих легендах поздних Майя. Записанные на языке Зувуйя, эти учения, описывающие циклы катунов, требовали для своего понимания определенной подготовки и стали причиной серьезного смятения в рядах тех, кто пытался постичь загадки классических Майя. Впрочем, галактические наставники и не задавались целью увековечить память о самих себе - им необходимо было оставить нам наследие звезд - Цолькин, обеспечивающий возможность получения галактической информации. В свою очередь, единственной целью этой информации является помощь в слиянии с единым, переходе к осознанному взаимодействию с огромным сообществом разума Галактики.

Конечно, утверждение о том, что Майя не только были мудрее нас, но и пребывали на нашей планете с миссией, помогая Земле войти в бескрайние просторы единой Глакгики, может показаться нашему прогрессивному мировоззрению нелепым и глупым. Линии предначертанности, сливающиеся в общий план, или высшую цель, пугают наше крошечное самолюбивое эго. Гораздо проще отбросить их как параноидальные измышления доморощенных философов или как научно-фантастические гипотезы, чем сделать предметом серьезного интеллектуального обсуждения.

И все же, в каждом человеке тихо, но настойчиво раздается слабый голос, спрашивающий: "А вдруг?" В конце концов, Вселенная необъятна, и никто не осмелится утверждать, что мы раскрыли все ее секреты. Как известно, в истории человеческой цивилизации существуют тайны, волнующие нас до сих пор, и загадка Майя относится к их числу. Крупнейший исследователь Майя, Дж. Эрик С. Томпсон написал в своей фундаментальной работе "Иероглифическая письменность Майя": "Поражает виртуозное владение огромнейшими числами, в самых разнообразных формах пронизывающее удивительные по точности измерения, сохранившиеся до наших дней. Безусловно, ни один народ, находящийся на том же уровне материальной культуры, не работал с такими грандиозными числами и даже не имел специальных терминов для их именования". Это удивление исчезнет - или, наоборот, предельно усилится - если предположить невозможное: Майя и их "система" возникли далеко от Земли, среди звезд Галактики.

Мне хотелось бы ненадолго отвлечься от внеземного происхождения майянцев и напомнить читателю, какие две причины побудили меня рассказать о Майянском Факторе. Первой целью было представление возможности галактической миссии Майя и ее значения для современной исторической эпохи. Вторая задача заключалась в наиболее практичном и простом описании Цолькина, Гармонического Модуля Майя. Пока археологи и астрономы, историки искусства и математики сосредоточенно размышляют о смысле каменных скульптур и городских храмов классических Майя, ключ, раскрывающий эти загадки, 260-элементная матрица Гармонического Модуля совершенно доступна и вполне постижима.

В предыдущей главе описывалось предположение о том, что Цолькин, или Гармонический Модуль, очень похож на Ицзин. Подобно последнему, Цолькин кажется на первый взгляд архаичной реликвией, записанной на кодовом языке, дошедшей до нас из далекого прошлого. Однако еще до того, как Ицзин был оставлен лингвистами и археологами, за него принялись философы и психологи, ощутившие в нем не прошлое, но вечность и предположившие, таким образом, возможность его использования в наши дни. Помимо его популярного применения как средства гадания, вневременные - и очень своевременные - принципы Ицзина подтвердились его согласованностью с генетическим кодом (Шонбергер, 1973) и далеко идущими историко-математическими аналогиями, приведенными в моей книге "Земля Восходящая" (1984).



Изображение



Ицзин основан на наборе двоичных математических перестановок, на которых базируется также и то, что я называю "чистой" прогрессией майянских числовых гармоник, - на числовой последовательности 2, 4, 8, 16, 32, 64. В привычном нам виде Ицзин представляет собой совокупность возможных парных сочетаний восьми символов (триграмм), каждый из которых состоит из трех черт - разорванных или сплошных. Сдвоенные триграммы образуют 64 возможных перестановки со сложным символическим значением, состоящих из шести черт (гексаграммы). Для сравнения, Цолькин основан на сочетаниях тринадцати чисел и двадцати символов, или Священных Знаков, то есть образует 260 возможных перестановок, каждая из которых представляет собой комбинацию одного из тринадцати чисел, одного из двадцати знаков и одного из четырех направлений.

Наконец, как и Ицзин, Цолькин представляет собой систему, раскрывающую знания о глубокой, высшей цели. В то время как Ицзин точно согласован с генетическим кодом, Цолькин синхронизирован с галактическим кодом. Генетический код управляет информацией, связанной с деятельностью на всех уровнях цикла жизни, включая ее растительные и животные формы, а галактическому коду подчинена информация, контролирующая процессы цикла света. Цикл света определяет диапазоны резонансных частот всех видов энергии и излучения, в том числе электричество, тепло, свет и радиоизлучение, на которых основаны функции саморазвития всех явлений как органической, так и неорганической природы. Очевидно, эти коды дополняют друг друга и являются взаимопроникающими.

Что подразумевается под сходством галактического и генетического кода? Рассматривая генетический код, можно указать явные проявления его работы, будь то пример колонии морского планктона или выделения функциональных органов в сложных организмах, вплоть до человеческого. Однако, когда мы переходим к циклам света, энергии и излучению, возникает вопрос: существуют ли очевидные проявления работы галактического кода и какими именно информационными процессами он управляет?

Не вдаваясь в излишние технические тонкости, рассмотрим природу самой жизни. Науке известен молекулярно-химический состав, необходимый для сотворения нуклеиновых кислот, которые являются строительными блоками жизни и образуют 64-элементный генетический код, но может ли жизнь существовать без света? Иными словами, генетический код описывает лишь часть общей картины жизни, и дополнением к нему является свет - лучистая энергия. Более того, если задаться вопросом о том, что первично, свет или жизнь, ответ не потребует долгих раздумий: конечно же, свет. Учитывая такие привычные явления, как цветы, раскрывающие лепестки в начале дня и смыкающие их на закате, мы можем заключить, что жизнь не только зависит от света, но и стремится к нему.

Известно, что понятие "свет" относится к диапазону излучения, расположенному между радиоволнами и сверхвысокочастотным космическим излучением. Другими словами, лучистая энергия представляет собой широкий спектр волн, включая электричество, функциями которых являются перенос информации и превращения энергии из одной формы в другую. Способности нести в себе информацию (функция переноса) и переходить в иные формы энергии (функция преобразования) присущи именно лучистой энергии, которая, подобно ДНК, управляется особым кодом. Кроме того, можно вспомнить, что, помимо молекулярной, ДНК обладает и вибрационной инфраструктурой. Эта резонансная лучистая инфраструктура - световое тело - входит в диапазон излучения, который управляется кодом Цолькина, Гармонического Модуля Майя.

Отслеживая "источник" лучистой энергии, мы возвращаемся к Хунаб Ку, ядру Галактики. Излучаемые Хунаб Ку спиральные потоки пульсаций, вращающиеся в прямом и обратном направлениях, представляют собой код/ контролирующий само передающее и само преобразующее свойства лучистой энергии. Описываемый Цолькином, Гармоническим Модулем Майя, галактический код является первоисточником, пропитывающим и наполняющим жизнью код ДНК, представленный другим символическим описанием - Ицзином. Итак, Цолькин связан с Ицзином так же, как свет с жизнью.

Я отдаю себе отчет в том, что это обсуждение генетического и галактического кодов требует определенного смещения представлений и доли воображения. Учитывая, что открытие тождественности 64 кодонов ДНК и Ицзина произошло совсем недавно, вернемся к дальнейшему изучению Цолькина как символической модели, или метафоры.

Поскольку Цолькин представляет собой наиболее простую модель кода, управляющего функциями всего спектра лучистой энергии, его ограниченный объем сводится к легкозапоминаемому набору постоянных. Эти постоянные, образующие последовательную систему символов и чисел, предназначены для единственной цели: помочь нам освоить получение галактической информации и достичь состояния согласованности с Галактикой.

Цолькин, галактическая константа, состоит из нескольких основных частей - тринадцати чисел, двадцати символов и четырех указателей направления - непрерывно повторяющихся, пульсирующих и взаимоперетекающих. Таким образом, Гармонический Модуль представляет собой прекрасную метафору самообразующегося и самообновляемого галактического контура.

Сочетания тринадцати чисел и двадцати знаков образуют все 260 элементов матрицы Цолькина, а 52 (13 ´ 4) положения направленных указателей образуют в рамках матрицы определенную структуру. Легко убедиться, что справа и слева от седьмого, мистического столбца расположено по 26 ячеек этой структуры, что в сумме составляет 52 элемента.

Исходя из строгой геометрической симметрии этой вписанной 52-элементной фигуры, в "Земле Восходящей" я назвал ее конфигурацией бинарного триплета. Признавая, что это название не является вполне подходящим, я говорил об этой фигуре как о "первичной резонансной структуре, общей для всех процессов и систем. Это - визуальный образ космического кода".

Поскольку она выполняет функцию сплетения тринадцати чисел и двадцати символов, мне показалось вполне уместным назвать этот 52-элементный узор "Ткацким Станком Майя". Ткацкий станок является инструментом для сплетения по крайней мере двух "нитей". Слово "Майя" здесь означает тех, кто оставил нам Цолькин в качестве руководства и практического инструмента, но, с другой стороны, напоминает о термине индийской философии, под которым обычно понимается иллюзорный мир, кажущаяся реальность мира явлений.



Изображение



Ткацкий Станок Майя сплетает матрицу возможностей, соответствующую нашему восприятию мира. Сотканная матрица образует ткань 260 элементов, или знаков, наполняющих наши чувства и разум информационными ключами, необходимыми для постижения и взаимосвязи с огромным окружающим миром. Но эти 260 знаков не только описывают внешний мир как циклическое сочетание символов, но и определяют нашу внутреннюю способность воспринимать этот мир таким, каким он является в действительности.

Какие же нити плетутся на Ткацком Станке Майя? Вертикальные нити представлены тринадцатью числами, а горизонтальные - двадцатью знаками. Но что они означают? Как уже рассказывалось, тринадцать чисел представляют собой первичные структуры лучистой энергии, которые можно было бы назвать радиоимпульсами. Двадцать знаков определяют цикл частотных диапазонов, по которым могут проходить радиоимпульсы в процессах преобразования и развития. Комбинация одного из тринадцати чисел и одного из двадцати знаков образуют символ, или модель пульсации излучения, связанный с определенным видом информации. 260 символических импульсов, сотканных Ткацким Станком Майя, создают полное и единое резонансное поле, которое мы называем реальностью.

Теперь поговорим о символах. Что такое символ? Символ представляет собой резонансную структуру, отражение определенного качества лучистой энергии в форме, доступной нашему восприятию. Наши органы чувств обладают способностью восприятия форм, поэтому они функционируют как рецепторы отображений. Подобно радарам, органы чувств непрерывно получают стремительный поток различных форм резонансных волн, пронизывающих Вселенную. Задачей разума является осмысление, "придание смысла" символам, или резонансным структурам, переполняющим наше восприятие, а "истолкования" разума в значительной степени зависят от текущего состояния нашего сознания.

Существуют постоянные резонансные структуры, "формы-константы", которые Платон и Юнг называли "архетипами". Такие структуры образуют поле сознания, пребывающее вне личности и времени. Согласно Майянскому Фактору, эти формы-константы являются материей, сплетаемой на Ткацком Станке Майя, а сам Ткацкий Станок представляет собой волшебный самосозидающий инструмент, создаваемый из той же материи, которую он плетет. Самосотворенный и самотворящий Ткацкий Станок Майя сплетает символы в единую ткань, которую мы воспринимаем посредством своих чувств и разума как свои чувства и разум. Мир соткан из символов не только метафорически, но и в действительности, а мы постигаем этот мир, сплетая свое понимание из этих символов.

Итак, символ - это резонансная структура, вибрационная форма, или поле, а поскольку человек в своей основе тоже резонирует, то символы представляют собой не отвлеченную абстракцию, но нечто жизненно необходимое для нашего существования. Пока мы пребываем во сне и не осознаем могущества символов, нам снятся лишь кошмары и мы остаемся заложниками этого мира, в котором померкло подлинное знание символов. Как известно, не хлебом единым жив человек. Хотя духовность может представляться смутной концепцией или слишком возвышенной целью, лишь наша собственная убежденность в отличии науки от духовности и искусства мешает нам достичь полного понимания и осознания символов.

Как резонансные структуры, символы в буквальном смысле творят, регулируют и пронизывают наше световое тело. Световое тело представляет собой электрорезонансный банк галактического кода, обволакивающий банк генетического кода. Из него сотканы воображение, интуиция, истинное понимание и многое другое! Хотя основы светового тела человека соответствуют вибрационной инфраструктуре ДНК, оно может быть активировано лишь осознанным использованием символов. Однако не стоит считать развивающееся благодаря символам световое тело отделенным от того, что мы называем телом физическим, - наоборот, все функции нашего организма основаны и приводятся в действие резонансным световым телом. Поэтому слова о том, что человек не может жить без символов, как цветок без света и влаги, вовсе не являются лишь поэтическим сравнением.

Если тринадцать чисел олицетворяют свет, пробуждающий разум и тело к существованию, то двадцать направленных знаков являются той влагой, которая их питает. Во взаимодействии тринадцати чисел и двадцати знаков кроется универсальный галактический код, которому подчиняются все резонансные структуры, образующие испещренную символами ткань реальности.

Рассмотрим внимательнее Ткацкий Станок Майя, ибо на его структуре, определяемой значениями тринадцати чисел и двадцати знаков, построено и сплетение нашего собственного существования. Особая важность Ткацкого Станка заключается в том, что он является образующей и объединяющей структурой всей 260-элементной матрицы. На первый взгляд, матрица перестановок представляет собой обычную таблицу чисел, хотя их размещение подчиняется интересным закономерностям. Особое внимание привлекает вписанный в матрицу 52-клеточный Ткацкий Станок, который смутно напоминает очертания человеческого тела. Далее мы будем понимать под этим узором резонансный галактический каркас, охватывающий матрицу и позволяющий сплести все ее полотно.

Во второй главе говорилось о тождественности резонанса и информации. Представляя собой основную структуру, задающую форму всей гармонической матрице, резонансный галактический каркас удовлетворяет минимальным необходимым требованиям определения информации - информация охватывает нечто потенциальное, придает ему форму, и это содержание становится зерном резонанса. Предназначением информации является предоставление содержащемуся в ней зерну резонанса возможности раскрыться, прорасти, воплотиться к существованию и распространиться.

Если так, то, что заключено в рамках 52-элементного резонансного галактического каркаса? Изучая Ткацкий Станок Майя, мы обнаруживаем, что он распространяется на все двадцать рядов, составляющих горизонтальную структуру Гармонического Модуля. Он покрывает двенадцать столбцов - все, за исключением одного, центрального, седьмого, в котором нет ни одного элемента резонансного каркаса. В то же время этот столбец является осью симметрии резонансного галактического каркаса, разделяя его на две равные части. Незатронутый седьмой столбец является мистическим. Не отражаемый ничем, он отражает все.

Рассматривая отдельные ячейки, входящие в каркас, можно убедиться, что каждое из тринадцати чисел встречается в нем, по меньшей мере, дважды. Кроме того, как уже упоминалось, каждая из двух симметричных частей каркаса состоит из 26 элементов - фрактала 260, общего числа элементов Цолькина, - а общее число элементов каркаса - 52 - является фракталом 5200, диаметра луча галактической синхронизации, вычисленного в тунах. Более внимательный взгляд позволяет заметить, что все клетки Ткацкого Станка могут быть сгруппированы в тринадцать блоков по четыре элемента; разбиение начинается с углов каркаса и углубляется к его центру. Таким образом, первый набор представляет собой четверку чисел 1, 7, 13, 7; второй - 9, 13, 5, 1; третий - 4, 6, 10, 8 и так далее, вплоть до центральной группы 6, 7, 8, 7. Сумма каждого из тринадцати таких наборов составляет 28 - приблизительное число дней лунного месяца, а произведение 28 и 13 равно 564, что напоминает о числе дней земного года. Кроме того, 364 можно представить в виде 7 ´ 52.



Изображение



Семерку можно найти среди 52 ячеек Ткацкого Станка Майя восемь раз, и в окрестности каждой ее позиции проявляется почти идеальная симметрия каркаса. Расположения чисел 1 и 13, встречающихся в каркасе по два раза, тоже взаимно симметричны. Наконец, можно подсчитать количество промежутков, соприкосновений между элементами Ткацкого Станка, и их получится ровно 60; если начать, например, с левого верхнего угла каркаса, то граничат пары чисел 1 и 9, 9 и 4, 4 и 12, 12 и 7, 7 и 2, 2 и 3 и так далее. Поскольку для каждого промежутка можно вычислить разницу граничащих чисел, мы можем образовать промежуточные разницы, или промежуточные числа.

Начиная с левого верхнего угла, последовательность промежуточных чисел такова: 8, 5, 8, 5, 5 и так далее. На приведенной иллюстрации видно, что в направлении от левого верхнего к правому нижнему углу промежуточными числами являются только 5 и 8, сумма которых равна 13, а вдоль оси, направленной от правого верхнего угла к левому нижнему, каждое промежуточное число равно 6 или 7, которые в сумме тоже образуют 13. Наконец, единственным промежуточным числом в вертикальном направлении является 1. Если сложить все встречающиеся числа промежуточных разниц, то есть 1, 5, 6, 7 и 8, получим 27, а полная сумма всех шестидесяти промежуточных чисел равна 270. Оба этих числа кратны 9. Таким образом, ключевым делителем сумм 52-элементного Ткацкого Станка является 7, а ключевыми числами для промежутков между его элементами являются 9 и 13.

Все так, но что же из этого следует? Все эти рассуждения приведены для того, чтобы подчеркнуть волшебную природу этой взаимообратной и многократно повторяющей саму себя модели, или системы. Ткацкий Станок является аналогом, или голограммой, основного принципа жизни и деятельности Галактики, которая является полной системой, вложенной в саму себя. С учетом того, что числа представляют собой символические качества, описывающие все потенциальные возможности реальности, приведенные примеры помогают понять, что все в мире пребывает в постоянной взаимосвязи и взаимозависимости, что все циклы пропитывают друг друга, что нельзя описать нечто частное, не описывая при этом единое, ибо целое заключено в любой своей части. Ткацкий Станок Майя и сплетаемый им Гармонический Модуль представляют собой настоящую клавиатуру резонанса, позволяющую нам набирать на ней галактические частоты и настраиваться на них, поскольку образование соответствующих волн происходит внутри нашего собственного существа.


05 май 2010, 23:05
Профиль
Администратор
Аватара пользователя

Зарегистрирован: 12 июн 2009, 00:05
Сообщения: 7311
Сообщение Re: Солнечная Эра
[b]ИСТОРИЯ И СОЛНЕЧНАЯ СИСТЕМА ВЗГЛЯД ИЗ ГАЛАКТИКИ[/b]



Матрица Майя, Цолькин, или Гармонический Модуль, заключающий в себе код галактических гармоник, наполняет все структуры бытия общим регулирующим резонансом, который называется световым телом. Световым телом обладает все: живые организмы (световое тело в форме инфраструктуры ДНК), роды и виды живых существ (коллективное световое тело} и даже вся наша планета как сознательный эволюционирующий организм.

Подобно световым телам отдельных особей и групп живых организмов, планетарное световое тело представляет собой сознательно оформленную резонансную структуру, регулирующую свое развитие и направляющую его к конечному предназначению эволюции. Важно помнить, что планетарное световое тело, запечатленное в программе планетарной памяти, может быть активировано лишь сознательными и совместными усилиями. Вскоре мы убедимся, что ключом к сознательному оформлению планетарного светового тела является наука, именуемая геомантией, - акупунктура Земли .

Как лучистый информационный банк планетарной программы, 260-элементный галактический код можно представить как изначальную форму, наложенную на электромагнитный эфир самой внешней оболочки планеты, то есть на верхний из двух радиационных поясов, охватывающих Землю. Слово "изначально" употреблено здесь, чтобы подчеркнуть, что ядро Галактики, Хунаб Ку, подобно мощной радиостанции, генерирует и излучает световой код непрерывно и вечно.

Информационный поток, протекающий между каким-либо планетарным телом - в данном случае, Землей - и ядром Галактики, поддерживается и опосредуется солнечной активностью, проявляющейся в цикле двойных солнечных пятен. Солнце и планета взаимодействуют с одним и тем же галактическим информационным банком. Когда какое-либо звездное тело, подобное нашему Солнцу, начинает свой эволюционный процесс, в него изначально впечатывается 260-элементный галактический код. Когда планета достигает уровня резонансной активности, поток галактической информации, проходящий через пятна светила звездной системы, вкладывает во внешнюю электромагнитную оболочку планеты основы программы планетарной памяти.

Как только световая программа планеты внедрена начинает выполнять свои функции, в планетарное поле передается и впечатывается генетическая информация. На нашей планете носителем генетических данных является нижний радиационный пояс, который, таким образом, оплодотворяется световой программой верхнего, внешнего радиационного пояса. Два радиационных пояса становятся подобными вибрирующему ткацкому станку, сплетающему резонансные волны. 0бщий резонанс нижней, генетической, и верхней, галактической, оболочек образует полную программу планетарной памяти -Пси-банк.

Возникающий в мембране соприкосновения и взаимодействия радиационных поясов Пси-банк порождает то, что Руперт Шелдрэйк назвал морфогенетическими полями, - резонансные подполя памяти, ответственные за процессы развития и смены разнообразных органических форм жизни.

Таким образом, мы здесь описываем строение разума нашей планеты как живого организма, представляющее собой дальнейшее расширение идеи, высказанной Джеймсом Лавлоком в его "Гипотезе Геи", о Земле как о сознательной и развивающейся сущности. Разумеется, практически все доисторические или, скорее, дотехнологические народы осознавали и осознают этот факт. Как показывает история, вера в то, что Земля жива и священна, была обычной для большинства человеческих цивилизаций.

Хотя мы вполне можем утверждать, что представление о святости Земли как живого организма было в прошлом широко распространенным, возникает вопрос: был ли у этого знания единый, коллективный источник, или же каждый народ обретал его в процессе своего собственного постижения Земли, подобно тем представлениям о ней, которыми обладает современная наука благодаря несколько громоздкой, но развивающейся технологии космических полетов? Не предпринимая попыток доказать существование общей системы знаний у строителей Стоунхенджа, Великой Пирамиды в Гизе и пирамид Теотихуакана, будем исходить, по крайней мере, из того, что явление всеобщего резонанса обеспечило распространение определенной суммы "универсальных" знаний.

С этой позиции рассмотрим Майянский Гармонический Спектр, представленный в форме Великого Цикла - Луча галактической синхронизации. Вернемся на пять тысячелетий назад и представим себе два одновременных процесса тех времен: события, происходившие на Земле, и деятельность галактических путешественников, Майя. Поговорим сначала о Земле.

После последнего Ледникового Периода, завершившегося около 12 тысяч лет назад, на нашей планете начинается новый цикл жизни, новая солнечная эра. Повсюду на ее поверхности заметны остатки предыдущих циклов; особенно их много в Южной Америке. Оплоты ранних циклов остаются скрытыми, незаметными и бдительными, но не вовлекаются в развитие нового цикла.

По истечении шести тысячелетий проявляются первые успешные результаты земледельческих экспериментов человечества в речных долинах Индии, Среднего Востока и Северной Африки. Галактическая информация, передаваемая через Солнце, оплодотворяет ментальные поля народов, переходящих к земледелию. Смутные воспоминания о более ранних циклах, иных временах и иных планах существования смешиваются и воплощаются в культах Солнца. Мышление и восприятие людей постепенно крепнет. Начинается новый цикл цивилизации.

Ничто, происходящее в это время на Земле, не ускользает от внимания звездных аванпостов майянцев. Среди них распространяется весть: еще одна планета ускоряет свою эволюцию и готовится к активации своего светового тела. Совместными усилиями огромного сообщества галактической разумной жизни, к Солнцу направляется Луч галактической синхронизации, сфокусированный на орбите третьей планеты, Земли. В наиболее подходящий момент интенсивность всеобщего разума предельно усиливается, и активируется Луч диаметром в 5200 тунов: начинается Великий Цикл.

Ученые до сих пор спорят о точной дате начала Великого Цикла Майя: одни считают, что это произошло 13 августа, другие - 11 августа, третьи - 6 агуста 3113 года до н. э. Разумеется, наиболее вероятной представляется дата 6 августа, поскольку именно она была отмечена китайцами как середина промежутка между летним солнцестоянием и осенним равноденствием. Кроме того, это печально известная нам дата бомбардировки Хиросимы. Так или иначе, наша планета вошла в Луч галактической синхронизации примерно 5100 лет назад и покинет пределы Луча всего через 26 лет после издания этой книги.



Изображение



Что же представляет собой Луч? Как можно его описать? Что он синхронизирует и как именно? Луч, Великий Цикл, имеет диаметр 5200 тунов. Тун состоит из 360 кинов, или дней, то есть на пять дней короче неполного земного года (реальный земной год составляет 365,2422 дня). Таким образом, 5200 тунов соответствуют 5125 неполным земным годам, или 1.872.000 дней.

Как уже отмечалось, майянцы занимались согласованием, или калибровкой совпадений календарных циклов обращения Земли вокруг Солнца и всеобщих галактических гармоник. 5200-туновый Цикл входит во фрактальный ряд 52-элементного каркаса Цолькина - Ткацкого Станка Майя, - объединяющего все галактические гармоники. Как член этого фрактального ряда, 5200-туновый Цикл может быть разложен на 260 периодов по 20 тунов, каждый из которых является катуном, и 13 периодов по 400 тунов, которые носят название бактун 3. Тун состоит из 360 кинов, катун - из 7.200 кинов, а бактун - из 144.000 кинов, Не будем забывать, что майянские числа являются многомерными и их преобразование к дням или годам не означает, что при этом теряется важность других их множителей и фракталов. Цикл истории как поток гармонических волн диаметром в 5200 тунов является лишь одним из отражений многомерной галактической голограммы.

Если Великий Цикл представить в форме последовательности тринадцати бактунов, каждый из которых разделен на 20 катунов, то образуется 260-клеточная сетка, в точности совпадающая со структурой матрицы 260-элементного Священного Календаря Цолькин. Иными словами, Цолькин и Великий Цикл относятся к одному фрактальному ряду. Впрочем, могло ли быть иначе, если оба являются производными от 260-элементной галактической гармоники?

Таким образом, в Гармоническом Модуле Майя как Великом Цикле вертикальные столбцы определяют, слева направо, последовательность тринадцати бактунов, и каждый такой столбец состоит из двадцати информационных ячеек, или элементов, соответствующих катунам. Поскольку непрерывный отсчет информационных единиц от 1 до 13 осуществляется и по вертикали, сверху вниз, можно провести дальнейшее дробление циклической структуры матрицы, то есть рассматривать полную последовательность чисел в клетках матрицы как двадцать циклов по тринадцать катунов в каждом. В результате получается тринадцать бактунов по двадцать элементов матрицы в каждом и двадцать подциклов по тринадцать катунов в каждом. Майя называли такую последовательность двадцати тринадцатикатуновых подциклов циклами Ахау.

Итак, Великий Цикл состоит из: 1.872.000 кинов, или дней; 5.200 тунов по 360 кинов в каждом (то есть тун немного короче земного года); 260 катунов по 7200 кинов (катун продолжается чуть менее двадцати земных лет); двадцати циклов Ахау, каждый из которых включает тринадцать катунов, или 93.600 кинов (или 260 тунов, что составляет около 256 земных лет); тринадцати бактунов по 144.000 кинов в бактуне (400 тунов, или немногим более 394 земных лет).

Ключевыми единицами Великого Цикла являются бактуны. С учетом того, что тун на пять дней короче неполного земного года, формула 400 тунов = 20 катунов = 1 бактун охватывает период, немногим больший, чем 394 неполных земных года. Иначе говоря, в своем разделении на тринадцать бактунов Великий Цикл, или Луч галактической синхронизации, подчиняется ключевой галактической последовательности чисел от 1 до 13. Попытаемся построить календарь Великого Цикла, покрывающий временной промежуток с 3113 года до н. э. до 2012 года н. э., используя тринадцать бактунов, описываемых тринадцатью столбцами Гармонического Модуля Майя.



Изображение


06 май 2010, 22:50
Профиль
Администратор
Аватара пользователя

Зарегистрирован: 12 июн 2009, 00:05
Сообщения: 7311
Сообщение Re: Солнечная Эра
КОНЕЦ ЦИКЛА


СИНХРОНИЗАЦИЯ С ЗАПРЕДЕЛЬНЫМ



Сейчас, когда я пишу эти строки, еще не рассвело. По нашему календарю, отсчитываемому от даты рождения одного очень известного человека, Иисуса Христа, наступило 20 июня 1986 года. По календарю Майя, который начинается 13 августа 3113 года до н. э., сегодня 10 БЕН, 9 КАЙЕБ, 12.18.14.18.9, что означает Бактун 12, Катун 18, Год 14, Виналь 18, День 9. Иначе можно было бы сказать, что сегодня кин 1862599 - ровно столько дней прошло с начальной даты Великого Цикла, а до его завершения осталось менее 10000 кинов.


Каким бы долгим он ни был, но Великий Цикл, пересекаемый Землей Луч синхронизации диаметром 5200 тунов или 13 бактунов, подходит к концу. Как указывалось в предыдущей главе, во время прохождения через Луч развитие форм жизни на нашей планете ускоряется, подобно ядерным частицам, разгоняемым в огромных атомных ускорителях. Именно этот процесс ускорения, ведущий к окончательной синхронизации, называется волновой гармоникой истории. Эта волновая гармоника представляет собой крошечный, но очень точно отмеренный фрактал процесса галактической эволюции. Таким образом, завершение Цикла в 2012 году н. э. - в кин 1872000, 13.0.0.0.0 - предвещает важнейший эволюционный скачок в радиогенетическом процессе развития световой жизни, протекающем на нашей планете.


Однако говорить о конце цикла в морфогенетическом поле, календарь которого, сознательно или бессознательно, основан на влиянии и образе исторической личности по имени Христос, означает вызывать представления об Апокалипсисе - Втором Пришествии, которому предшествует устрашающий последний мировой пожар, несущий жизни полное уничтожение. Впрочем, именно этот сценарий, похоже, разрабатывается самим человечеством в рамках всей "христианской" эпохи и культуры, которая сейчас доминирует в мире. Противоборствующие силы с их непостижимыми запасами огненной мощи, созданными в результате расщепления атома (эти исследования проводились самыми яркими учеными двадцатого столетия) - это и есть преддверие Армагеддона, к которому человечество и вся планета приблизились в наши дни.


Мы настолько погружены в этот сценарий, что общественные представления лишь изредка оказываются способными выйти за его рамки. Футуристические образы художественных фильмов сводятся либо к варварским схваткам послеядерной эры, либо к технологическому обществу, строгая дисциплина которого кажется настоящим кошмаром. Даже фильмы о космических путешествиях будущего основаны на грандиозной картине всегалактических военных действий - звездных войнах. Ни одна альтернатива угрозе жизни, исходящей от боевой ядерной установки, пока что не может вдохновить общественные представления - или же представления правительств стран мира. Судя по всему, Армагеддон действительно приближается.


Если заглянуть в источник легенды об Армагеддоне, "Откровение Святого Иоанна Богослова", можно обнаружить, что этот текст безжалостно праведен в своем черно-белом делении человечества на спасенных и обреченных, хотя в то же время вызывает в воображении настолько живые картины, насколько на это вообще способна литература. Интересным является тот факт, что символизм "Откровения" тесно перекликается с майянским. Первостепенную важность имеет то, что Христос является тринадцатым, высшим в группе двенадцати апостолов. Кроме того, в тексте постоянно упоминается число семь, которое является мистической основой всего "Откровения". Наконец, там говорится о 144000 избранных, а это число совпадает с количеством дней, или кинов, в бактуне.


Учитывая, что бактун представляет собой многомерный гармонический период и сейчас мы пребываем в тринадцатом цикле, Бактуне 12, можно задуматься о том, не существует ли глубокой внутренней взаимосвязи между христианским "Откровением" и Майянским Фактором, не замеченным или избегаемым до сих пор ортодоксальными правящими кругами неохристианского Запада. Быть может, Новый Иерусалим, Новые Небеса и Новая Земля означают одно и то же - переход в невообразимый мир нового Цикла, эпохи галактической синхронизации, которая начнется в 2012 году н. э., в день 13.0.0.0.0 по календарю Майя?


Самая существенная разница между ортодоксально-христианским м неохристианским, то есть научным, мировоззрением с одной стороны, и Майянским Фактором - с другой, заключается в вопросах начала и завершения. В текущем образе мышления, в рамках научной парадигмы, пропитанной представлениями о сотворении мира в форме Большого Взрыва и об аналогичном, "взрывообразном" конце Вселенной, идея циклической природы вещей вмещается с огромным трудом. Хотя большинство незападных философий основаны на циклическом развитии мира, исключающем какую-либо угрозу его окончательного исчезновения, Майянский Фактор является самой замачивой из них, поскольку обеспечивает наиболее точную оценку текущего момента в рамках гармонического развития огромного исторического цикла, который сейчас близится к завершению. И все же, это завершение совсем не является концом - оно знаменует переход к еще более широким масштабам сознания и сферы деятельности Земли.


Воспользуемся возможностями, представленными нашим пребыванием у вершины мифа об Армагеддоне, чтобы провести оценку событий с позиции Великого Цикла. С точки зрения Майянского фактора, кульминация мифа об Армагеддоне совпадает с гребнем волны не только тринадцатого цикла, Бактуна 12, но и всей волновой гармоники исторического развития. Неудивительно, что наше время является настолько важным. Целью фокусирования Луча галактической синхронизации было ускорение развития жизни и сознания на нашей планете, проводимое посредством рода человеческого, поэтому наиболее точным отражением всего этого процесса является именно Бактун 12. Ознакомимся с этим периодом подробнее.


Именуемый Бактуном Преобразования Материи, тринадцатый цикл, Бактун 12 предусматривает созидание невообразимо сложных структур - глобальной индустриальной цивилизации - и в то же время его развитие характеризуется невероятным уровнем возрастания синхронизации. Весь Гармонический Модуль состоит из тринадцати бактунов или 260 катунов, а сейчас мы приближаемся к завершению 259-го катуна, но все же практически невозможно представить себе, что лишь через 25 лет мир перейдет к иным принципам устройства жизни и цивилизации, совершенно непохожим на те, которые существуют в настоящее время. Однако, если шаг за шагом проследить процесс изменений, протекающих в Бактуне 12, можно осознать, что именно следующий шаг, период преобразования, и послужит тем толчком, который приведет человечество к галактической синхронизации.

Вначале определим пределы Бактуна 12, морфогенетического поля, богатого хаотичными изменениями. Покрывающий период с 1618 по 2012 гг. н. э., Бактун 12 не только обладает собственным особенным волновым циклом, но и воплощает собой кульминацию волновых колебаний всего тринадцатибактунового Великого Цикла. Поскольку высочайшая вершина самого Бактуна 12 также обладает волновым колебанием, достигающим пика в его заключительном подцикле, весь этот бактун максимально заряжен экспоненциальным ускорением развития - именно поэтому его и называют Бактуном Преобразования Материи. Все течение событий, начиная с 3113 года до н. э., было направлено на построение этого кульминационного цикла преобразования, которое приведет к окончательной синхронизации.


В приведенном в этой главе описании Бактуна 12 по катунам очевидно выделяется взаимосвязанное развитие научного материализма, промышленной революции и тотального распространения материалистического, потребительского образа жизни, который и привел к нашей критической эпохе. Не менее очевидна степень начавшегося необратимого преобразования, во время которого произойдут последние приготовления к окончательному шагу: синхронизации всего поля глобального резонанса. Частью подготовки перехода к синхронизации является и описываемый в этой книге подход к истории.


Естественно, описание катуновых подциклов Бактуна 12 приводится с указанием тринадцатикатуновых циклов AXAУ. Подобно зеркально-симметричному к нему первому бактуну, последний бактун состоит из последних семи катунов предпоследнего цикла AXAУ и тринадцати катунов полного и последнего цикла AXAУ. Девятнадцатый цикл AXAУ, 1499-1756 гг. н. э., пересекающийся с Бактуном 12, является циклом 1 МЕН - "Собрать воедино Разум Земли", а двадцатый цикл АХАУ, представляет собой цикл 1 ЛАМАТ, 1756-2012 гг. до н. э, - "И опечатать его Гармонией Звездного Семени". Эти слова отражают подлинный процесс, протекающий в кипящем котле исследований материи, которыми знаменуется Бактун 12.

Итак, рассмотрим схематическое описание Бактуна 12 с обозначением циклов АХАУ, тринадцати чисел и двадцати Знаков, описанных в главе 4, а также с указанием гармонических индексов и качеств морфогенетического паттерна.


БAKTУH 12: БАКТУН ПРЕОБРАЗОВАНИЯ МАТЕРИИ


ЦИКЛ АХАУ


КАТУНОВЫЙ ЦИКЛ


МОРФОГЕНЕТИЧЕСКОЕ КАЧЕСТВО




Гармонический индекс и год




МЕН


1499-1755 гг. н. э.


Собрать воедино Разум Земли

Стадия 7.


1.7 ИМИШ: 1728000, 1618г.


Паттерн определяется

Стадия 8.


2. 8 ИК: 1735200,1638 г.


Паттерн получает одухотворение

Стадия 9.


3. 9 АКБАЛЬ: 1742400, 1658г.


Паттерн получает благословение

Стадия 10.


4.10 КАН: 1749600,1677 г.


Паттерн внедряется в повседневность

Стадия 11.


5. 11 ЧИКЧАН: 1756800, 1697г.


Паттерн становится инстинктом

Стадия 12.


6.12 КИМИ: 1764000, 1717г.


Паттерн как основа нового знания

Стадия 13.


7.13 МАНИК: 1771200, 1736г.


Паттерн как основа нового умения

--------------------------------------------------

ЛАМАТ


1756-2012 гг. н. э.


И опечатать его Гармонией Звездного Семени

Стадия 1.


8.1 ЛАМАТ: 1778400, 1756г.


Паттерн как всеобщий закон

Стадия 2.


9. 2 МУЛУК: 1785600, 1776 г.


Паттерн как принцип общения

Стадия 3.


10. 3 OK: 1792800, 1796 г.


Паттерн как социальный принцип

Стадия 4.


11.4 ЧУЭН: 1800000, 1815г.


Паттерн как художественное видение

Стадия 5.


12. 5 ЭБ: 1807200, 1835г.


Паттерн как человеческая природа

Стадия 6.


13. 6 БЕН: 1814400,1855 г.


Паттерн как полная зрелость

Стадия 7.


7 ИШ: 1821600, 1874 г.


Начало самопреодоления

Стадия 8.


15. 8 МЕН: 1828800, 1894 г.


Проявление высших аспектов модели

Стадия 9.


16. 9 КИБ: 1836000, 1914 г.


Импульсы нового цикла

Стадия 10.


17.10 КАБАН: 1843200, 1933 г.


Вершина влияния

Стадия 11.


18.11 ЭСАНАБ: 1850400, 1953 г.


Кульминация самоподражания

Стадия 12.


19.12 КАВАК: 1857600, 1973 г.


Начало преобразования

Стадия 13.


20.13 AXAУ: 1864800, 1992г.


Полное преобразование

------------------------------------




0. 1 ИМИШ: 1872000, 2012г.


Галактическая синхронизация



Бактун в целом определяет как творческое усиление определенного морфогенетического поля, так и кульминацию общей волновой гармоники всей истории, и все его течение подчиняется диалектическому взаимодействию двух основных качеств. Первое представляет собой импульс к алхимической трансформации материи, набирающий силу в процессах научной революции, промышленной революции, демократических социальных революций и достигающий своего пика в ядерной активности человечества. Это качество характеризует общее движение двадцати катунов, связанных с преобразованием материи.


Диалектической противоположностью этого преобразования на материальном плане является единое планетарное намерение: сотворение согласованного поля сознания Земли. Этот процесс отражен в двух циклах АХАУ - МЕН и ЛАМАТ. Он проявляется в тенденциях к глобальной экспансии и коммуникации, романтизму, космическим исследованиям и в стремлении к единому всеобщему сознанию, вызываемому необходимостью синхронизации.


Критическое напряжение между этими качествами - материальной трансформацией и гармонично согласованным планетарным сознанием - и является вершиной всего 5125-летнего исторического процесса. Тенденция преобразования материи проявляется как внешняя морфогенетическая оболочка, образующая доминирующую в наше время парадигму научного материализма, а противодействующее направление относится к подлинной парадигме, проявляющейся в результате такого напряжения, - к парадигме единого резонансного поля планетарного сознания.


Новая, высшая планетарная парадигма станет вполне очевидной к 1992 году. Действительно, текущий бактун является зеркальным отражением первого бактуна, поэтому его первый и последний подциклы, 7 ИМИШ (1618- 1638 гг. н. э.) и 13 AXAУ (1992-2012 гг. н. э.), характеризуются как катуны интенсивной галактической активности. Это означает, что на протяжении периода в 354 года, с 1638 по 1992, происходит равномерное движение к материальной трансформации, приводящее к бедственному и динамически хаотичному материализму всеобщей промышленной цивилизации. И именно на стадии пика материального развития, в 1987- 1992 гг., когда решительное наступление материализма окончательно крепнет, проявляется высшее предназначение полного цикла исторического процесса.


Для того чтобы лучше осознать момент саморазвившегося кризиса, который охватывает в наше время морфогенетическое поле научного материализма, и его проявление в форме всеобщей промышленной цивилизации, последовательно рассмотрим все катуны цикла 13, Бактуна 12. Этот анализ покажет, что грядущая парадигма совершенно естественно проникает в сознание человечества, а текущая - вполне очевидно угасает. Обе парадигмы представляют собой качества не только тринадцатого бактунового цикла, но и всего процесса синхронизации Земли, протекающего в течение 5200 тунов, или 5125 лет, и являющегося частью всеобщего процесса ускорения галактического развития. Скоро мы убедимся, что путешествие человеческой цивилизации ведет к невероятно обширным и все-таки доступным областям Вселенной, намного превышающим пределы космоса, доступные нашим радиотелескопам. Теперь перейдем к описанию двадцати катунов Бактуна 12.


Цикл 13, Бактун 12: ПРЕОБРАЗОВАНИЕ МАТЕРИИ



Катун 0: 7 ИМИШ Активизация галактической деятельности.

Планетарный управитель: Солнечный Нептун.

Стадия 7. Цикл МЕН. Гармонический индекс: 1728000. 1618-1638 гг. н.э.

Морфогенетический паттерн определяется


Катун 0 представляет собой седьмой катун цикла МЕН - "Собрать воедино Разум Земли". Седьмая стадия завершает фазу развития любого цикла AXAУ, в том числе и начавшегося в 1499 году цикла МЕН, частично пересекающегося с Бактуном 12. Период с 1499 по 1618 годы относится к бурной эпохе Возрождения в Европе и является периодом начала глобальной экспансии, первых проявлений научного материализма, расцвета алхимми, дробления католической церкви и окончательного изменения "средневекового" сознания, диалектически переключающегося с парадигмы духовной иерархии к мирскому материализму. Хотя наиболее явно этот процесс отразился в реформации христианства, его проявления имели всеобщий характер и обеспечили упадок восприятия, позволивший европейскому могуществу медленно, но неуклонно и безжалостно распространиться по всему земному шару.


Как катун повышенной галактической активности, 7 ИМИШ представляет собой мощное фокусирование энергии, которое привело к возникновению научно-материалистического мировоззрения. Управляемый силами Солнечного Нептуна, этот катун отмечен многими яркими событиями, в том числе появлением "Размышлений" Рене Декарта (1618), "Гармонии Сфер" Кеплера (1619), "Novum Organum" (1620) и "Новой Атлантиды" (1627) Френсиса Бэкона, "Диалога о двух системах мира" Галилея (1632) и, наконец, эпохального "Рассуждения о методе" Декарта в 1638 году. В течение этих двадцати лет стремительно развиваются и упорядочиваются ключевые принципы и идеи научного метода и научной революции. В области культуры это глубочайшее идеологическое событие сопровождает победа антииерархического, мирского протестанства, спутника научного материализма. В 1618 году начинается Тридцатилетняя война, а в 1620 в Америку прибывает "Мэйфлауэр", и это становится началом колониальных кампаний Франции и Англии. Для строгости изложения упомянем о том, что в 1632 году была изобретена логарифмическая линейка, а в 1637 году, Блезом Паскалем, - счетная машинка.


07 май 2010, 21:40
Профиль
Администратор
Аватара пользователя

Зарегистрирован: 12 июн 2009, 00:05
Сообщения: 7311
Сообщение Re: Солнечная Эра
ТЕХНОЛОГИЯ И ПРЕОБРАЗОВАНИЕ

Маскам: ...И все же, кое-что меня по-прежнему смущает.

Панаве: Что именно?

Маскам: Как местные жители, не знающие ни орудий труда, ни ремесел, не знакомые с цивилизацией, смогли стать настолько развитыми в отношении общественных традиций и настолько мудрыми в философских учениях?

Панаве: Ты считаешь, что любовь и мудрость возникают из орудий труда? Я расскажу тебе, откуда они появляются. У людей твоего мира намного меньше органов чувств, и вам пришлось обратиться к помощи камней и металлов, чтобы восполнить этот недостаток восприятия. Однако это совсем не является признаком превосходства в развитии.

Этот диалог между Маскаллом, землянином, и Панаве, арктурианцем, описанный в фантастической повести Линдсея "Путешествие к Арктуру", представляет собой дискуссию о природе и цели технологического развития, которое обычно понимается как расширение восприятия тела и органов чувств с помощью материальных средств. Когда мы говорим об истории или об историческом прогрессе, мы имеем в виду историю развития технологии. То же относится и к нашим представлениям о цивилизации - большинство людей склонны считать признаком цивилизованности жизни уровень комфорта, обеспечиваемого существующими технологиями. Такое определение явно подразумевает опасный и утонченный материализм. Однако какое отношение имеет технический прогресс к подлинному творчеству или к духовности?

Подобные рассуждения приводят к сомнительным утверждениям о превосходстве человека, живущего в пригороде и имеющего автомобиль и телевизор, над выкрашенным охрой и киноварью аборигеном, поющим вечные монотонные песни неподвижным, но живым скалам где-то в далеких и диких краях. Разумеется, мысль о том, что обостренность восприятия этого аборигена предпочтительнее технологических удобств двадцатого века, кажется еретичной, но наше время действительно является эпохой отмирания полей восприятия окружающей жизни и сужения сферы действия органов чувств. Может быть, ловушка технологического прогресса заключается в том, что мы создаем для самих себя такую среду обитания, в которой единственный воспринимаемый человеком ограниченный диапазон частот исходит от им же сотворенных искусственных предметов? Что если западня цивилизации кроется в сенсорной изоляции, которая серьезно нарушает нашу способность воспринимать новое?

Все было бы намного проще, если бы соблазнительные прелести искусственно создаваемой окружающей среды благоприятствовали нашей способности правильно оценивать новый сенсорный опыт. Тогда люди смогли бы обнаружить, что проблемы всеобщего человеческого организма сродни мучениям животного, запертого в клетке и вынужденного задыхаться в ядовитых миазмах продуктов собственной жизнедеятельности, - если задуматься о реалиях современного мира, подобное сравнение не покажется неуместным.

Однако открытым по-прежнему остается вопрос: что же такое технология? Если она до такой степени вредна человечеству и его исконной окружающей среде, планете Земля, то как получилось, что мы выдвинули ее развитие на первое место в своих приоритетах?

Чтобы ответить на этот вопрос и объяснить подзаголовок этой книги - "Внетехнологический путь", - запишем несколько простых равенств:

"Доисторический = Дотехнологический

"Исторический = Технологический

"Постисторический = Посттехнологический

По отношению к этим равенствам Майянский Фактор означает не только полное описание среднего соотношения, но и определяет связь между первым и третьим уравнениями, между состояниями истории-технологии "до" и "после". С точки зрения Майянского Фактора, история - экспонециальное распространение принципов обмена информацией в форме материально-технологического развития - порождается и представляет собой основную функцию Луча галактической синхронизации диаметром 5200 тунов. В таком понимании и определении технологии она в буквальном смысле является инструментом Луча синхронизации.

Таким образом, технология представляет собой непосредственную меру ускорения ДНК и ее синхронизации с проявляющимся планетарным световым телом. Это означает, что степень соответствия технологического развития и его побочных эффектов пропорциональна ускорению эволюции инфраструктуры ДНК; последнее протекает параллельно процессу активации светового тела Земли; процесс этот остается незаметным по крайней мере до тех пор, пока не достигнуто подлинное понимание этого явления.

Ускорение поступательно возрастало в течение первых двенадцати бактунов, достигло высочайшего уровня в последнем бактуне и приближается к своему абсолютному пику в 259-м катуне. Процесс синхронизации стабилизируется лишь в завершающем подцикле, 260-м катуне. Одним из показателей экспоненциального ускорения является демографическая статистика. Рождение пятимиллиардного жителя Земли было отпраздновано 7 июля 1986 года, хотя двенадцать лет назад население планеты составляло всего четыре миллиарда человек.

Перед входом в Луч синхронизации в "доисторический период", человеческий организм более или менее пребывал в симбиотической связи с окружающей средой. В сочетании с использованием огня и заостренных камней, преддверием впоследствии ускоренного Лучом технологического императива стало земледелие. Когда планета вошла в пределы Луча, тенденции к материальному развитию, разделению труда, социальному расслоению и территориальной экспансии усилились и стали доминирующими движущими силами эволюции. В результате своего исторического развития человечество перешло на иную позицию по отношению к природе - чрезвычайно далекую от симбиоза, больше похожую на отношения хозяина и раба.

По мере повышения темпов технологического развития в течение 5125-летнего Цикла, человеческий организм покрыл поверхность планеты сложной и обширной паутиной искусственных коммуникаций и социальных образований. В течение нескольких тысячелетий человеческая цивилизация, несмотря на сопротивление менее технологически развитых "варварских" народов, населявших окраины планеты, самоутверждалась путем захвата или освоения новых территорий. Под натиском всемирной промышленной цивилизации стирались все границы. Таким образом, саморазрушительное искусственное великолепие технологической вершины глобальной индустриальной цивилизации все-таки достигло намеченной цели - состояния, в котором ускорение изменений перерастает в синхронизацию и интеграцию в единое целое.



Если человечество сможет достигнуть критического уровня синхронизации до экологического самоуничтожения, то есть избежать Армагеддона, то оно вступит в 260-й катун, 1992-2012 гг. Управляемый возвышенной тринадцатой пульсацией-лучом и олицетворяемый Знаком AXAУ, символом Разума Солнца, этот катуновый цикл станет началом восхождения к постисторической, то есть к посттехнологической эпохе, в которой человеческий организм "вернется" к прежней симбиотической гармонии с природой.

Это возвращение ни в коем случае нельзя представлять как отказ от цивилизации; оно означает процесс духовного очищения, новую, более высокоразвитую стадию нашего бытия. Чтобы эти слова ни казались неоромантической утопической фантазией, подробнее рассмотрим отношения волновой гармоники истории и галактической гармоники, а также фундаментальный постулат Майянского фактора: 260-элементный Цолькин относится к 64-элементному коду ДНК так же, как свет - к жизни.

Этот постулат определяет радиогенезис, здесь корень радио соответствует способности света и всех остальных форм лучистой энергии переносить информацию, а генезис означает свойство преобразования в осязаемое плазматическое и подвижное явление, которое называют жизнью. Согласно Майянскому фактору, отношения между светом и жизнью не являются лишь линейными, причинными - сначала свет, потом жизнь; на самом деле жизнь исходно заключена в матрице возможностей проявления лучистом энергии. В Цолькине этот принцип показан вполне наглядно: 64 ячейки, связанные с кодом ДНК, расположены в самом центре матрицы и занимают по 32 элемента с обеих сторон от мистического столбца, накладываясь на сплетение Ткацкого Станка Майя.

Предположим, что все остальные элементы Цолькина, окружающие центральную 64-клеточную структуру, описывают стадии развертывания света и лучистой энергии, которые одновременно и предшествуют, и следуют за эволюцией ДНК, а также проникают в этот процесс. Поскольку 64-элементная структура ДНК полностью входит в радиогенетическую таблицу Цолькина, можно заключить, что сама по себе ДНК является мостом, соединяющим различные сферы света, или лучистой энергии. По аналогии с фракталами, стадия под названием "история" и свойственное ей технологическое ускорение отражают функцию ДНК как связующего звена между двумя пространствами лучистой энергии. С позиции радиогенезиса, понятие "история" означает интенсивное развитие способности ДНК к искусственному (технологическому) созданию моста для скачка с одного уровня лучистого симбиотического понимания и завершенности - "доисторического", к другому - "постисторическому".

Обеспечивающая фрактальным гармоникам полную свободу проявления, переходная эпоха ускоренного технологического развития описывается 64 центральными элементами Цолькина, а вся матрица Гармонического Модуля представляет собой полную таблицу радиогенезиса. Пока Земля пересекает 5200-туновый Луч - источник технологии, - ДНК совершает полное прохождение по замкнутому контуру всех 64 центральных элементов матрицы. Сейчас это перемещение незаметно, но когда контур замкнется, вся структура осветится так, как загораются лампочки вдоль замкнутой электрической цепи. Завершение Цикла синхронизации ДНК соответствует дате 13.0.0.0.0, 2012 году, входу в пост историческую эпоху.

Еще одно отличие промежуточной технологической стадии от до- и пост исторических эпох, заключается в разнице между мифом и историей как качественными состояниями сознания. Миф означает способность одновременного многомерного резонанса, в котором одно существо сливается с другим. История же представляет собой склонность к ограничению, измерению и воплощению явлений в единственном направлении, то есть разъединяет бытие.

В мифическом сознании лучи света, пробивающиеся сквозь густую листву деревьев, подобны тонким пальцам рассвета, питающего нас, приносящего нетерпеливо ожидающим клеткам нашего организма крупицы Солнца. Это действо завершается благодарностью свету - песнопениями, дымом жертвенного огня, заключенного в каменный круг, вызовом духов предков и великих душ, направляющих живущих во всех начинаниях. В противоположность этому, для сознания исторического те же лучи света, которые кому-то кажутся таинственными, указывают лишь на то, что пришел новый день и, в соответствии с потребностями и интересами, нужно решать, стоит ли надевать шляпу и пальто, то есть важность этих лучей определяется только их пригодностью для принятия солнечных ванн.

Иными словами, мифическое состояние сознания выстраивает на основе восприятия церемонии, таинства и ритуалы, укрепляющие связь со светом и высшими силами, ибо любые высшие силы относятся в конечном счете к свету. Исторический разум использует восприятие как источник информации, связанной с практическими целями и повышением собственного удобства. Однако аспект поиска комфорта, присущий историческому сознанию, представляет собой результат движения ДНК в направлении развития технологии. Таким образом, историческое сознание являет собой лишь побочный продукт обширного процесса создания технологического моста, ведущего от одной формы симбиоза с природой к другой, из одного пространства света к другому.

Чтобы достичь еще более глубокого уровня понимания, введем новое соотношение: Миф = ДНК´Свет. В этом равенстве Миф, или мифическое состояние, представляет собой поддерживающую саму себя способность ДНК к прямому поглощению света - спектра лучистой энергии - в стремлении приблизиться к его источнику. Таким образом, при мифическом состоянии психический резонанс между организмом и лучистой энергией является непосредственным и обеспечивает как первичное питание, так и подлинное восприятие реальности. Этот резонанс зависит от способностей к высшему восприятию и лучистому взаимодействию и усиливает их. Органы чувств - глаза, уши, нос, язык и кожа - не только первичны, но и восприимчивы к тончайшим оттенкам как содержания передаваемой информации, так и распространяемого ею наслаждения, поэтому потребность в искусственном возбуждении органов чувств во имя удовольствия становится препятствием обретения чистоты сенсорного восприятия per se.* *(Per se (лат.) - как есть, как таковой. - Прим. перев.)

История и историческое сознание, напротив, представляют собой противоположную способность ДНК доводить до максимума свой потенциал отношений с единым планетарным телом, Землей, с помощью искусственных средств. На практике это означает порождение технологических инструментов - искусственного продолжения органов чувств - содействующих завершению полного замкнутого контура ДНК.

Естественно, высшие цели движения ДНК по замкнутому контуру достаточно неясны для личности - отдельной клетки крупного организма, человечества. Как следствие, большая часть индивидуальностей склонна к полному доверию и привязанности к побочному продукту, искусственно расширенному сенсорному восприятию, которое сводится исключительно к техническому прогрессу и технологической окружающей среде. По этой причине в конце исторического процесса, к которому человечество приближается в наши дни, природа оказалась в трудном положении конкуренции с телевидением - как говорилось в песне времен Первой мировой войны, "Разве можно в деревне того удержать, кому довелось Париж повидать?".

Историческое усиление активности ДНК, является лишь процессом перехода, отмеренным, ускоренным и синхронизированным посредством 5200-тунового Луча. Однако достижение цели всеобщего технологического взаимодействия с планетарным телом сопровождается ослаблением сенсорных рецепторов, ограничением сферы восприятия чувств рамками искусственной среды, создаваемой в процессе развития технологии. Поскольку контур движения ДНК вскоре замкнется, возникает настоятельная потребность в пробуждении органов чувств и возвращении человеку естественных способностей восприятия. Разумеется, разорвать замкнутый круг неестественных привязанностей очень нелегко. Погружение личности в подобные тесные границы опыта связано с невротическим поведением и навязчивыми пристрастиями, а для коллективного организма человечества узость восприятия определяет парадигму паралича. Основной причиной трагизма современности является напряженность, сопровождающая преобразование ускорения в синхронизацию. К счастью, сама Земля помогает человечеству преодолеть эти трудности.

Критическое напряжение, которое сейчас проявляется в нашем морфогенетическом поле, связано с внутренними противоречиями в текущей парадигме, ограниченной рамками жестких убеждений. Неподвижность современной парадигмы - доминирование белого, мужского, неопротестантского духа, защищающего свой научный "объективизм" посредством планетарных политических силовых игр, - является отражением диссонансных колебаний Земли. Движущая сила технологического развития, ускорение ДНК под названием "история", которое достигает пика сенсорной изоляции с угрозой Армагеддона, связано со смещением собственного поля всей Земли, поскольку человечество не есть единственным творцом своего восприятия, но лишь играет одну из ролей в распространяющемся галактическом поле, тогда как главным ее персонажем является вся Земля в целом.

Как гармонический гироскоп, вращающийся на третьей от Солнца орбите, Земля обладает собственными тонкими и мощными отношениями с огромным полем плазмы - Солнечной системой. Однако по мере того, как представители доминирующей парадигмы усиливали свое ограниченное механистическое и материалистическое понимание природы вещей, резонансное созревание Земли все чаще ускользало из поля зрения господствующего ментального состояния. Впрочем, это не имеет большого значения, ибо, сознательно или бессознательно, все члены единого организма Земли принимают участие в формировании ее светового тела. Прохождение планеты через 5200-туновый Луч синхронизации является кульминационным моментом в галактическом развитии Геи от первичного сгустка, отделившегося от звезды, до лучистого сознательного светового тела. Человечество, играющее в этом процессе лишь второстепенную роль, почти не осознает, насколько близок тот момент, когда генетическая таблица их реальности засверкает всеми красками галактического предназначения.

Вот описание того, как протекает эволюция Земли. Медленно, в течение эонов, ядро Земли, кристаллический железный магнит ее гармонического гироскопа, испускает резонансные частоты, удерживающие планету на орбите. Эти резонансные частоты обладают определенной формой, ибо форма определяется частотой. Вот почему Платон описывал Землю как подобие кожаного мяча, сшитого из двенадцати лоскутов и имеющего форму додекаэдра, то есть фигуры, ограниченной двенадцатью сопряженными пятиугольниками. Вершины пятиугольных граней определяют структуру резонансного тела Земли, и, кроме того, в этих точках резонансные частоты достигают поверхности планеты.

При непрерывном излучении резонансных частот из ядра Земли к ее поверхности и за ее пределы, формируется эфирная геомагнитная решетка, которая является основой планетарного светового тела. Благодаря настройкам частотных моделей инфраструктуры ДНК, маршруты миграции животных и расположения человеческих поселений обычно согласуются с силовыми линиями и узловыми точками этой решетки. Разумеется, решетка постоянно искажается под влиянием активности тектонических плит, различных изменений в рельефе земной поверхности и состоянии атмосферы, а также под воздействием солнечных и галактических флуктуации, вызывающих изменения в электромагнитном поле Земли. Однако, крепко зафиксированная на полюсах планеты, корректируемая время от времени в соответствии с невидимыми и неощутимыми для человека изменениями галактической программы, эта решетка непрерывно пульсирует и медленно придает форму инфраструктуре планетарного светового тела.

Когда планета вошла в 5200-туновый Луч синхронизации, а ДНК получила обратный импульс развития технологии, резонансное ядро Земли тоже получило импульс усиления активности излучаемых частот. Нейронные связи земной решетки, соответствующие резонансной структуре ядра, стали сверхактивными, согласованными с возбужденной вибрационной деятельностью инфраструктуры ДНК человека. Неутомимость человеческого организма, проявляющаяся в создании карт мореплавания, прокладыеании дорог, шелковых путей, величественных стен, железных дорог, скоростных автострад, воздушных трасс и радарных установок, повлияла и в конечном итоге значительно исказила непрерывную пульсацию решетки. В ее узловых точках, чаше всего без сознательного понимания невидимых связей Земли, воздвигались храмы, зиккураты, пирамиды, соборы, пагоды, мечети, дворцы, здания парламентов, аэропорты и электростанции.

Под критическим напором сотворения искусственной среды, когда промышленная революция набрала свою полную силу, резонансная частота ядра Земли достигла невообразимого уровня. Это предельное ускорение частоты указывает на приближение стабилизации высокочастотного уровня посредством перехода к обратному движению, которым произойдет непосредственно перед выходом из Луча синхронизации. Неявные признаки, указывающие на подготовку к изменению направления движения - от процесса "истории" к пост историческому развитию, - уже проявились в форме ядерной радиоактивности, нарушений атмосферы под влиянием индустриального развития и хаотической бомбардировки электромагнитного поля Земли.

Если опустить на воду "ковчег" (простейшее устройство, напоминающее корпус корабля) и закрутить его по часовой стрелке, он будет вращаться довольно долго. Если же закрутить его против часовой стрелки, он будет раскачиваться, неуклюже остановится, а потом начнет медленно вращаться по часовой стрелке. Процесс прохождения Земли через Луч синхронизации подобен последнему опыту. В тот момент, когда движение против часовой стрелки останавливается, раскачивание достигнет максимума, а потом, после определенной паузы, начнется спокойное и равномерное вращение но часовой стрелке.



Изображение



Изображение


08 май 2010, 22:45
Профиль
Администратор
Аватара пользователя

Зарегистрирован: 12 июн 2009, 00:05
Сообщения: 7311
Сообщение Re: Солнечная Эра
ГРЯДУЩАЯ СОЛНЕЧНАЯ ЭРА


С помощью нынешнего 5200-тунового Луча галактической синхронизации, Великого Цикла, Земля приближается к вершине эволюционной фазы - периода, в течение которого наша планета развивается средствами технологической цепи, порождаемой ее сам опознающим сознанием, проявленным в форме животного вида, именуемого человечеством. Однако по майянским меркам, 5200-туновый Цикл является относительно кратким временным промежутком. Кроме того, центральное положение человека в текущем акте развивающегося сценария может заслонить от внимания тот факт, что наша точка зрения не является единственно возможной и наиболее подходящей для оценки современной ситуации.

Как мы уже убедились, учение Майя признает существование различных уровней бытия, множества соприкасающихся измерений сознания, которые одновременно и во взаимодействии проходят фазы развития, связанные с определенными эволюционными периодами. Эти измерения сознания включают в себя: ЧИКЧАН - мозг рептилии, или автономную двигательную систему - метаболический, вегетативный физический покров; OK - эмоционально-концептуальный, стратегический, горизонтальный разум; МЕН - высший, аналоговый, вертикальный разум, согласованный с эволюционным предназначением планеты; AXAУ - Разум Солнца, разум света, мир эволюционных руководителей планеты, которых майянцы называли AXAУ КИНАМИ, Властелинами Солнца.

Возникновение человечества, рода Homo sapiens, представляет собой отдельную стадию эволюционного периода нашей звездной системы, фазу, в течение которой характерным свойством планеты становится намеренная интеграция всех четырех уровней сознания. Стадия Homo sapiens имеет продолжительность 26000 тунов, или пять великих циклов по 5200 тунов. Период в 26000 тунов приблизительно равен так называемому "великому платоническому году".



Изображение



5200-туновый Цикл, которому посвящена предыдущая часть этой книги, является пятой, последней стадией текущего эволюционного периода. Нам довелось стать участниками и свидетелями кульминации человеческого рода и всего эволюционного периода - последних 26 лет огромного цикла, тянувшегося около 26000 лет!

Развитое состояние человечества предполагает умелое использование физической, трехмерной, космической оболочки, средства управления физическим планом планеты - при этом очень тесно взаимодействуют ЧИКЧАН и ОК.

Световое тело, или эфирный двойник, которого египтяне называли ка, представляет собой четырехмерное электромагнитное тело, облекающее трехмерное физическое, и соответствует знаку МЕН.

Наконец, существует AXAУ, солнечный ветер, который является чистым пятимерным электромагнитным полем, существующим вне времени. Он активируется галактическим потоком Зувуйя и обрабатывает для планет информацию, передающуюся от одних измерений в другие. Мир Властелинов Солнца, или Солнечных Руководителей, задает форму эфирному телу планеты и пребывает в резонансе как с ее электромагнитным полем, так и с процессом гироскопического управления Землей со стороны ее кристаллического ядра.

В начале текущего эволюционного периода, около 26000 лет назад, в разгар последнего Ледникового Периода, Галактическое Сообщество наделило Властелинов Солнца полномочиями по эволюционному засеву Земли и программированию различных стадий предстоящего цикла развития. Элементами засева стали чистые электромагнитные формы архетипов эволюционного периода. Как только синхронизация трех- и четырехмерных образований - физического и светового тела - достигает определенного уров-ня, происходит замена архетипических форм на более подходящие и необходимые.

Мифическое название пятимерного планетарного мира Властелинов Солнца, АХАУКИНОВ, хранителей архетипов , нам уже известно - Шамбала. Пребывая в прямой связи с Галактическим Сообществом, осуществляемой посредством северного магнитного полюса нашей планеты и особо настроенной на созвездие Ориона и звезду Арктур, Царство Шамбала вошло в третье и четвертое измерения на определенной стадии текущего Цикла.

Это проявление на физическом плане соответствует периоду жизни принца Будды (рожденному царицей Майей в дату 6.10.0.0.0, точную середину Великого Цикла), поскольку царь Шамбалы Сучандра направил Будду на Землю, дабы тот принес учение о Колесе Времени, Калачакре. Сучандра перенес эти учения назад, в Шамбалу, где они расцвели в периоды правления семи царей дхармы. После последнего, седьмого правления царицы Висвамати, Царство Шамбалы вернулось в свой мир высших измерений, где пребывает до настоящего времени, в ожидании того момента, когда духовные воители будут готовы спуститься в материалистические пустоши современного мира.

Тем временем - до, после и во время описанных выше событий - АХАУКИНЫ, Властелины Солнца, продолжали бдительно следить за развитием Земли. Именно благодаря их влиянию, которое проявлялось время от времени в возникновении нового потока электромагнитных семян-архетипов, человечество поднималось, направлялось и развивалось с помощью солнечной религии, всепланетного культа Солнца. Действительно, на начальных этапах текущего 5200-тунового цикла повсеместный культ Солнца был наиболее развитым средством мобилизации социальной энергии. Начало современного Цикла в 3113 году до н. э. было отмечено переходом культа бога Солнца Ра на верховное положение в религии египтян. Увековеченный и освященный потаенной тринадцатой камерой Великой Пирамиды, культ Ра должен был проникнуть, подобно лучу чистого света, в сознание человечества в самом начале Цикла и оставить в памяти людей осознание высшего эволюционного предназначения.
Культ Солнца был мощнейшим средством фокусирования начальной энергии текущего Цикла цивилизации и отправлялся по всей планете - в Египте, Месопотамии, Индии, Китае, Мексике и Перу. Однако, по мере того как влияние технологического развития стало проявляться в резком возрастании числа новых материалистических категорий и форм, власть всемирного поклонения Солнцу начала угасать. Человек все больше полагался на свою трехмерную, пространственную оболочку и все чаще забывало четырехмерном эфирном двойнике, или световом теле. В результате связь и взаимодействие с AXAУ КИНАМИ, великими руководителями и Властелинами Солнца, значительно ослабли. Целью пришествия Великих Учителей, аватар, - Будды, Христа, Кетцалькоатля - было сохранение в человечестве памяти о его высшей эволюции.

Изображение

Однако, как уже упоминалось, к окончанию двенадцатого цикла, Бактуна 11, свет планетарного культа Солнца померк в такой степени, что ментальная тень, отбрасываемая затмением солнечной религии и именуемая материей, была сочтена наиболее подходящим местом для основания нового знания. Так, в горячке порожденного тьмой заблуждения, зародилось учение механистического материализма. К моменту последнего удара испанских завоевателей, покоривших государство Майя в 1697 году н. э., затмение стало полным. В этом кромешном мраке ночи принцип солнечного руководства в делах человеческих стерся из памяти большинства людей. Эпоху затмения назвали Веком Материализма, и ее последствием стала кульминация технологического развития - глобальная промышленная цивилизация.

Триумф одержимого увлечения человека собственной материальной изобретательностью, глобальная индустриализация принесла единственный возможный результат - полную слепоту современных людей к реальности Солнца как разума, влияющего на все формы человеческой деятельности. Дым, источаемый темными фабриками Сатаны, как в буквальном, так и в переносном смысле, вызвал в человечестве болезни памяти, затмил наше солнечное наследие и, наконец, привел человечество к угрозе самоуничтожения.

До тех пор пока человечество не осознает, что фатальная привязанность к своим технологическмм достижениям представляет собой отдаление от сил света и пренебрежение собственным потенциалом строителя Вселенной, мы не сможем избежать последствий своего невежества. Ибо истина заключается в том, что люди обращаются к помощи технических устройств, не желая овладевать силами, заключенными в их собственных внутренних устройствах, в биоэлекгромагнитных структурах, которые связаны посредством Властелинов Солнца АХАУ КИНОВ с Солнцем. Человечество оказалось в яме материализма. Отрезанный от наставников пятого измерения, отрицающий существование даже четырехмерного светового тела - "души", - отождествляющий себя исключительно с трехмерным физическим носителем, человек материалистический слепо прокладывает себе неясный путь в сотворенной им самим тьме.



Изображение



С позиции мифа, фаустовское развитие глобальной индустриализации представляет собой отход от света - нашего направляющего внутреннего "света души" - со стремлением достичь немедленной и всеобъемлющей власти, которое вызвано искушением кажущейся легкости технологического покорения мира с помощью материальных средств. В действительности, это стремление означает уступку силе тьмы, которую древние мексиканцы называли Тескатлипока [Tezcatlipoca] - Темный Владыка Времени. Именно Тескатлипока, коварный соперник Кетцалькоатля, в облике Кортеса прибыл в Мексику в 1519 году, чем ознаменовал наступление текущего 468-летнего "круга ада". Ободренное примером личностей вроде Кортеса, подстрекаемое и вдохновляемое грубой мощью, действенность которой показало технологическое превосходство, человечество попыталось выстроить целую цивилизацию, пребывая в полном неведении о принципах света и солнечного правления.

Примечательно, что одного из самых ярких монархов последних империй Европы, угасших под давлением промышленной революции, Луи XIV, называли "Королем-Солнце". К моменту смерти экстравагантного Луи XIV, на древнем острове короля Артура, туманном Альбионе, полным ходом шла уже промышленная добыча угля. Еще более показательным является тот факт, что, когда пришло время с полным размахом проявить поразительные власть и превосходство, которые фаустовское человечество обрело над природой, была проведена демонстрация искусственного высвобождения силы атома - "рукотворного Солнца"; так человечество само сотворило свой камень преткновения - атомную бомбу. Каковы же результаты? Хиросима, Нагасаки и Чернобыль являются немыми свидетельствами последствий того кризиса разума, на который обрекло человечество забвение Солнца и подлинных космических законов. И все же запасы атомного оружия продолжают непрерывно пополняться, и каждая боеголовка является смертельным отражением нашей слепоты к солнечному свету.

Однако, хотя вскоре наступит момент технологического преобразования и до вступления в последний 260-й катун 5200-тунового Луча синхронизации осталось всего лишь около пяти лет, у человечества еще есть время на то, чтобы проснуться и принять от Солнца его дары. В конце концов, 260-й катун Гармонического Модуля носит обозначение 13 AXAУ. Число 13 - движение, свойственное всему сущему, - является самой мощной галактической пульсацией-лучом. Возвышенность знака разума и сознания Солнца AXAУ, кульминации двенадцати предыдущих знаков, позволяет надеяться на то, что 260-й катун станет эпохой духовного возрождения, преддверием Золотого Века Земли. Несмотря на бесчеловечный материализм нашей эры, человечеству уже доступны понимание и знание момента - катуна 13 AXAУ, 1992-2012 гг., - подходящего для перехода к Новой Солнечной Эпохе, величие которой затмит периоды солнечного расцвета Египта и классических Майя, ибо грядущий Золотой Век будет всепланетным и станет эпохой сознательного присоединения Земли к Галактическому Сообществу. Будем надеяться на лучшее, на то, что Гармоническое Слияние, новый виток всеобщей спирали ДНК, разрушит устаревший Ментальный Дом и заложит фундамент нового. Какой будет новая эпоха? В чем заключается внетехнологический путь? Почему проявления AXAУ в нас и вокруг нас так тесно связаны с Солнцем? Попробуем создать новую картину мира, которая основана на реальных событиях прошлого, но рассматривает их в контексте влияния Солнца.

Согласно Майянскому Фактору, мы живем на дне электромагнитного океана - то, что мы называем физическим планом, представляет собой плоскость океанского дна, а мы, подобно моллюскам и другим полуслепым обитателям морских глубин, суетливо копошимся в песке, занимаясь своими мелкими делами и лишь смутно осознавая, что над нами простирается многомерный электромагнитный океан. Какими странными мы, должно быть, кажемся тем существам, которые свободно парят и играют течениями высоко над нашей головой, но что тогда сказать о тех, кто живет вне океана, за его поверхностью? Какими мы представляемся им?

Чтобы жить, чтобы выжить на жестком, но хрупком дне электромагнитного океана, мы должны обладать биоэлектромагнитной структурой. В действительности, утонченный сенсорный радар позволяет человеку достичь гораздо более широкого понимания и восприятия управляющих импульсов электромагнитного поля, но сейчас он используется в недостаточной мере. На практике, мы пожертвовали всеми своими электромагнитными способностями, пользуясь услугами частных компаний или скверно управляемых государственных учреждений, которым мы вынуждены платить за то, что даровано нам самой природой. Однако еще Никола Тесла и его сотрудники из лаборатории в Колорадо Спрингс показали, что человеческий организм способен вырабатывать резонансное электромагнитное поле невероятного потенциала, оставаясь при этом в нормальном состоянии.

Элементы единой цепи, связующей трехмерные физические структуры с четырехмерным световым телом, уже известны. Во-первых, существуют сенсорные рецепторы - пять органов чувств и "разум"; во-вторых, человеческое тело пронизано нервными каналами, переносящими электрические импульсы от органов чувств к центральному компьютеру, мозгу, для их обработки; наконец, существуют психофизические центры, тесно связанные с гормональной системой, - чакры и основанная на них сеть тонких энергопотоков. Эта цепь замыкается еще более тонкими потоками, проходящими в форме резонансных импульсов от системы чакр по галактическим волокнам Кушан Суум к основным течениям электромагнитного океана Вселенной, которые расходятся по плану Властелинов Солнца и высших наставников, то есть позволяют взаимодействовать с Солнцем и ядром Галактики, Хунаб Ку.

Информационные потоки высших - пятого, шестого и седьмого - измерений электромагнитного океана, исходящие и проникающие в человеческий организм в области солнечного сплетения, имеют также точки входа-выхода на макушке головы, в области горла, сердца, половых органов, на ладонях и ступнях. Таким образом, трехмерная оболочка физического тела, подобно скафандру, обладает точками связи, которые являются электромагнитными узлами четырехмерного светового тела, сосуществующего в человеке с физическим.

АХ КИНАМИ, "служителями-воинами Солнца", являются те люди, которые полностью осознали свое тонкое световое тело, обволакивающее физическое, и - с пониманием всей энергетической цепи человеческого организма - используют световое тело для навигации в электромагнитных волнах, которые мы называем Вселенной. Настроив свои сенсорные рецепторы и достигнув мастерства в использовании Кушан Суум - "галактической пуповины", исходящей из солнечного сплетения, - АХ КИНЫ, Осознавшие Прошлое и Будущее, способны стать межзвездными посредниками и направлять галактическую информацию непосредственно на нашу планету, ко дну бескрайнего электромагнитного океана. На этом пути они седлают потоки Зувуйя и поддерживают сокровенный отсчет. Обладая точно такой же структурой организма, каждый из нас может делать то же, на что способны легендарные АХ КИНЫ. Каждый из нас, вернувшись к пост исторической простоте, сможет непосредственно использовать различные галактические потоки в соответствии со своими потребностями.

Чтобы добиться этого, нам необходимо изменить свои представления о мире. Первично не физическое, но световое тело. Подвижный носитель, физическая оболочка, подобен листве дерева и отражает уровень наших внутренних возможностей. Подлинной основой физического организма является световое тело с его сенсорным восприятием, нервными каналами, центральным компьютером, чакрами, утонченной нервной системой и ослепительными светящимися волокнами. Деятельность нашего светового тела, работающего в том же 260-элементном ритме пульсаций, что и Солнце,- в ритме Гармонического Модуля Майя, - поразительно проста. Однако пренебрежение им обрекает нас на то, что мы привыкли именовать "животным состоянием".

При сопоставлении модели Цолькина со схемой светового тела, Ткацкий Станок Майя немедленно интерпретируется как электрические потоки, положительный и отрицательный, - такая полярность универсальна и свойственна любому электромагнитному полю. Используя физическое тело как биоэлектромагнитную батарею, универсальные электропотоки непрерывно пересекаются, порождая бесконечные пульсации. Этот процесс происходит на микроуровне как постоянные нервные разряды и синаптические переходы. Кстати, то, что мы называем информацией, является "ментальной" обработкой этих разрядов. Подобные явления происходят и на макроуровне, а весь физический организм можно рассматривать как единую биоэлектромагнитную батарею, в которой происходит мощное пересечение двух универсальных энергопотоков.



Изображение



Тринадцать столбцов гармонической модели соответствуют тринадцати основным сочленениям тела, а также основным нервным каналам, идущим от ступней и рук к мозгу, соединяясь и взаимодействуя вдоль центрального столбца. Центральный столбец - мистический, седьмой столбец Цолькина - символизирует шею и позвоночный столб, на который нанизаны чакры. Ближайшая к центральному симметричная пара столбцов означает плечи, следующая пара - локти, затем запястья, бедра, колени и, наконец, ступни. Эти сочленения отмечают путь нервных каналов к ладоням рук и подошвам ног, ключевым точкам входа потоков тонкой энергии. Двадцать Священных Знаков связаны с естественными средствами счета человеческого тела - пальцами рук и ног.

Органы чувств также согласованы с тринадцатью столбцами матрицы. Их центром является срединный столбец - высший разум, открытый навстречу Вселенной, бескрайней, подвижной и многообразной. Пара прилегающих к мистическому столбцу колонок означают локальный разум, а затем, в порядке удаления, следуют зрение, слух, обоняние, вкус и осязание. Вдоль центрального канала, с обеих сторон от него, протягиваются десять элементов Ткацкого Станка Майя, которые являются нейро-церебральными рецепторами сигналов органов чувств. 26 точек галактической активации, расположенных в потоках Ткацкого Станка, представлены 52 гармонизирующими точками, которые используются в точечном массаже Дзин Шин Дзютсу. К сожалению, современные методики массажа и психического целительства не проникают достаточно глубоко в своем понимании и, следовательно, применении того, что правильнее было бы называть биоэлектромагнитной медициной.

Использование Гармонического Модуля как модели энергетической цепи светового тела и понимание светового тела как подлинной основы физической оболочки позволяет утверждать, что болезни и эпидемии, которые беспокоят человечество в наши дни - рак и СПИД, - по своей природе являются не клеточными нарушениями, но прямым результатом блокировки коллективного биоэлектромагнитного поля. Эта блокада вызвана нашей привязанностью и погруженностью в пагубные последствия вредоносной технологической окружающей среды. Таким образом, лечение болезней позднего промышленного века заключается не в химических методах или радиоактивном облучении, а в радикальном смещении общего подхода, сопровождаемом развитием подлинной биоэлектромагнетической медицины, опирающейся на силу разума, реальность светового тела и естественное, органическое восстановление внутреннего резонанса как ключевого фактора исцеления.

Инструментом, помогающим достичь этого уровня, является гармоническая таблица, 260-элементный Цолькин. Помимо того что Цолькин представляет собой слепок индивидуального светового тела, окутывающего каждого из нас, он описывает также структуру потока солнечной энергии и Разума Солнца, неиссякаемое течение творческой духовной энергии самой Вселенной. Оно известно АХ КИНАМ, Осознавшим, которые мастерски владеют искусствами целительства и резонансного творческого выражения - музыки и пения, цвета и формы - все эти гармоники управляются тонкими и повсеместными частотами Солнца или, по крайней мере, их посредством.



Изображение



Действительно, поскольку все наши чувства наполнены электромагнитным полем, порожденным Солнцем, то в аромате можно обнаружить гелиотропные октавы, а в том, чем мы питаемся, - частоты солнечных пятен. Все сказанное следует понимать буквально, а не только метафорически, ибо биоэлектромагнитная батарея отдельного человеческого организма посредством органов чувств непосредственно подключена к планетарной и солнечной электромагнитным батареям.


09 май 2010, 21:30
Профиль
Администратор
Аватара пользователя

Зарегистрирован: 12 июн 2009, 00:05
Сообщения: 7311
Сообщение Re: Солнечная Эра
После 1992 года, в соответствии с основной задачей избавления человечества от власти старых военизированных образований и очищения планеты от вредных производств, экономика станет свободно регулируемой. По биорегиональным группам будут путешествовать экономические арбитры, или наблюдатели, подчиняющиеся Солнечно-Планетарному Совету и Совету Медиархов и собирающие данные, которые позволят уравновешивать всемирное производство и распределение всеобщего достояния - этим достоянием станет информация в форме информационных единиц, владельцами которых будут отдельные биорегиональные ячейки. Между представителями различных групп будут проводиться регулярные обмены информацией, что обеспечит культурное, информационное и экономическое "перекрестное опыление". Украшенные знаменем великого Солнечного Бытия команды экономических наблюдателей будут в своих путешествиях сопровождаться добровольцами - музыкантами-менестрелями и театральными труппами, с радостью помогающими делу все планетного обмена знаниями и культурой.

С преступлениями, включая воровство, грабежи, изнасилования и убийства, будет бороться Совет Творческой Реабилитации в сотрудничестве с Советом Всемирного Здравоохранения, которые будут направлять преступников в центры Творческой Реабилитации, где мастера геомантии, в соответствии с поставленным диагнозом, будут определять нарушителям общественного порядка задачи, требующие творческого решения и связанные с домами восприятия.

Когда прекратятся войны, а обитатели планеты пробудятся к своему высшему предназначению благодаря "Движению во благо Земли", облик всемирной цивилизации полностью изменится в течение лишь одного поколения. По мере приближения к 2012 году, на Земле возникнет настолько кипучая деятельность, какой наша планета не знала на протяжении всей своей истории. Последний пятилетний период, с 2007 по 2012 годы будет посвящен исключительно разделению на группы галактической синхронизации и их размещению согласно узлам решетки планетарного светового тела.

С использованием шаблонов гармонической информации, воедино связывающих личность, планету и Солнце и настроенных на галактические частоты, команды психо-солнечной навигации и группы синхронизации проследят за тем, чтобы ни один человек не остался вне единой настройки. В тюрьмах и больницах будут работать воспитательные команды и группы реабилитации. Группы биоэлектромагнитной медицины позаботятся о том, чтобы все до единой биорегиональные ячейки были согласованы с решеткой планетарного светового тела. Получающие сигналы от Галактического Сообщества передовые отряды Солнечно-Планетарного Совета будут передавать группам синхронизации последние указания.

Наконец, все будет готово и наступит уникальный момент, мгновение все планетной синхронизации, дата 13.0.0.0.0 - не только окончание Великого Цикла, но и прекращение существования промежуточного эволюционного звена, Homo Sapiens. В завершение праздничной подготовки и созерцания исполняющих благоговения галактических и солнечных знамений приближения решающего мига, род человеческий, в гармонии с царством животных и других форм жизни, сливается в единую энергетическую цепь, занимая должное положение в великом электромагнитном океане. Планетарное поле исполняется колебаниями солнечных и галактических приветствий. Итак, планета Земля готова к возникновению все планетной цивилизации.

Затем, словно где-то повернулся неведомый ключ, по синхронизированной и объединенной цепи человечества проносится волна невероятного энергетического разряда. Сама Земля словно освещается изнутри. Поток заряжает оба полюса и проносится в небесах, связывая "полярные сияния" в единую, всемирную ослепительную вспышку молний. Подобно невиданной радуге, переливающейся немыслимыми цветами, эта вспышка энергии, соединившая противоположные полюса планеты, становится для всех людей внешним признаком того, что свершилось единение коллективного разума человечества. В этот миг просветления люди одновременно преображаются и вступают в новую эпоху эволюции, о которой ранее невозможно было и помыслить.



И тогда мы все узнаем. Словно дети, впервые оказавшиеся на огромной площадке для игр, мы насладимся поразительными и наполняющими нас восторгом видениями. Наше предназначение предстанет перед нами во всей своей гениальной простоте. Повсюду начнут раздаваться слова Галактического Сообщества: Старейшин, Предков, Великих Боддхисаттв и Святых, возвратившихся Майя, наших глубочайших "Я", Космического Зеркала, Одеяния Пространства и Времени, Слитых Воедино. А затем в едином органе слуха человечества прозвучит единый голос: "Путешествие начинается!"

Многие читатели решат, что я сплетаю небылицы и рассказываю утопические сказки, что все описанное недостижимо в столь краткие сроки времени... Однако я вплел в свой узор лишь то, что оставили нам майянцы, и то, о чем говорят вечные учения о разуме, которые доступны каждому из нас. Согласно пророчествам Шамбалы, после окончательной победы духовных воителей над Тремя Владыками Материи, которая ознаменует завершение Цикла, на Земле на 500 лет воцарится Золотой Век. Пусть воины-шаманы раскрывают свои сердца по мере того, как человечество проходит на гребне фрактала последнего бактуна сквозь мрачную эпоху фаустовской развязки к все планетному освобождению от уз, в которые оно само себя заковало. Ибо будущее возвратится к нам во всем своем великолепии лишь сквозь врата открытого сердца.

Предназначая эту книгу как скромный дар детям Земли, я завершаю ее словами Кодекса Чести Майя:

ИН ЛАК'ЕШ - "Я - это другой Ты".



Окончено 1 Имиш, 12 Соц, 6 октября 1986 года, Год Востока 7 Мулук

Боулдер, Колорадо, Центральные Скалистые Горы, Северная Америка


11 май 2010, 11:17
Профиль
Показать сообщения за:  Поле сортировки  
Начать новую тему Ответить на тему  [ Сообщений: 10 ] 


Кто сейчас на конференции

Сейчас этот форум просматривают: нет зарегистрированных пользователей и гости: 3


Вы не можете начинать темы
Вы не можете отвечать на сообщения
Вы не можете редактировать свои сообщения
Вы не можете удалять свои сообщения
Вы не можете добавлять вложения

Найти:
Перейти:  
cron